張其，原名張文齊，曾用名張琪。弟兄六人，排行第三。一九二一年生于北京香山會館（后改中山會館），原籍中山三鄉(xiāng)鴉崗村人。

父輩弟兄十三人，姐妹七人，系由四個母親所生。父親排行第九，名國佐，字利宏，號心陶。雖說祖籍中山，但張其過去從未回過故鄉(xiāng)。在眾多叔伯中，只見過三位。至于祖父的情況更不知曉，遂使這異鄉(xiāng)游子竟不知自己的來歷。待到一九八七年九月返故里尋根問祖時，查閱了族譜，方知祖父名綸閣，字維經，乳名壽，俗稱泥公壽。

張其幼年在北京就讀，不是個好學生。在會館的數(shù)十個孩子中，他是個頭目，打架斗毆頗為調皮。但他自幼喜愛文藝，一般文藝節(jié)目，聽一次，看一遍，就能完整地模仿。他不只一次地做，而且經常做，因此時時吵得一家不得安寧。

大約在一九三七年，父親回家鄉(xiāng)處理產業(yè)期間，不幸竟暴病身亡。從此弟兄們少年喪父，繼而失學，飽受無父何怙之苦。為了生活，母親把他們弟兄三個送往山西省晉祠鎮(zhèn)，寄居在八伯父（張國華）家。那知禍不單行，“七七”事變后，年邁的伯父又在戰(zhàn)亂中顛沛流離，積勞成疾，病故他鄉(xiāng)。作為老三的張其便帶一個弟弟于一九三八年投奔延安參加革命。

經過革命洪流的陶冶，張其同志從一個無知的少年漸漸萌生學習樂趣與工作熱情。一九三八年投入抗日民族先鋒隊，一九四○年參加中國共產黨。經過干部培訓班的學習后，調到前方部隊，從事文藝工作。歷任戲劇組長、劇團團長等職。也曾經在話劇、秧歌劇的活動中擔任演員、導演，并從事作曲等工作。由于他天性所好，又勤于學習，所飾角色人物都維妙維肖，獲得良好的效果。

一九四七年，隨西北電影團行軍到東北，此后轉而從事電影業(yè)。這段時間，他接連地參加了《光芒萬丈》、《無形的戰(zhàn)線》、《光榮人家》、《劉胡蘭》等幾部故事片主要演員的工作。自一九五二年創(chuàng)建科教片廠后，他調任導演。他能適應環(huán)境，深入生活，熟悉生活，做到合情合理。因此所拍的五部科教片頗受好評。但出乎他意外的是，原認為沒拍好的《杉木》一片，竟榮膺第一屆威尼斯國際科教片展覽榮譽獎。其實他是花了不少心血，下了不少苦功，才得到的榮譽，并非偶然。

剛剛對科教片導演工作產生了興趣，一九五五年北京電影學院聘蘇聯(lián)專家主辦導演專修班，中央電影局便調他去學習。學了兩年多，畢業(yè)后，為了學以致用，又分配回故事片廠。此后至“文化大革命”動亂之前，在《洞簫橫吹》、《英雄兒女》、《金玉姬》、《達吉和她的父親》等影片中任副導演和導演。

“文革”期間，張其導演遭到極“左”路線的迫害，全家被下放到東北山區(qū)插隊落戶。雖吃過許多苦頭，但一連五載與農民一起生產、生活，使他得益非淺。按他自述，與農民兄弟彼此建立了深厚感情，對農民的了解，自然要勝過一般的體驗生活。

他調回工作崗位后，有著強烈的反映農民的創(chuàng)作欲望，先后導演拍攝了七、八部故事片。在《被愛情遺忘的角落》、《家庭瑣事錄》兩部農村片中，他把精力都傾注于劇中人物內心世界的塑造，真實地表現(xiàn)了廣大農村青年男女的生動形象。

《角落》一片攝制完成之際，正值開展“清除精神污染”，審查修改歷時半年。該片問世后褒貶不一，報刊展開爭論月余，對張其同志未始不是好事。既為該片大造了聲勢，又引出許多評論家的好文章。但他對“文革”十年余悸未消，心中難兔忐忑。直至一九八二年評選“金雞獎”，該片獲優(yōu)秀編劇獎，劇本得以肯定。繼而，影片又獲中央文化部評為優(yōu)秀影片獎。以張其導演的藝術經驗、學識，得此榮譽，殊非偶然。

張其同志在文藝戰(zhàn)線上勤奮耕耘，成績卓越被選聘為我國電影家協(xié)會名譽主席。他努力鉆研和堅持不懈的精神，是我們后人學習的楷模，他的創(chuàng)作成就為我們提供了寶貴經驗。