凝重與陰郁，是林嶺東個(gè)人的風(fēng)格化標(biāo)簽，他在“暴力美學(xué)”當(dāng)中，糅合進(jìn)了對(duì)社會(huì)復(fù)雜一面冷峻的觀察，以及對(duì)人性多變一面的真實(shí)刻畫。林嶺東本身不是一位樂觀主義者，他是站在黑暗中觀察明亮——這恰恰與吳宇森相反。（新京報(bào) 評(píng)）[1][1]

林嶺東活躍于上世紀(jì)八九十年代，那是華語電影創(chuàng)作的黃金時(shí)期，每位導(dǎo)演都尋找到了獨(dú)特的表達(dá)路徑，林嶺東拍出了“風(fēng)云三部曲”（《龍虎風(fēng)云》《監(jiān)獄風(fēng)云》《學(xué)校風(fēng)云》）等代表作，他的個(gè)人情緒和時(shí)代情緒已經(jīng)與他的電影故事緊緊契合，同吳宇森、杜琪峰、徐克等導(dǎo)演一同促成了香港電影類型片的繁榮。（南方人物周刊 評(píng)）[2][2]

林嶺東的電影創(chuàng)作重視類型規(guī)律，但是他也同時(shí)重視運(yùn)用電影作品表達(dá)對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的看法，有強(qiáng)烈的在電影中實(shí)現(xiàn)個(gè)人“言說”的沖動(dòng)，因而走出了屬于他自己的社會(huì)性表達(dá)與情節(jié)劇結(jié)合的創(chuàng)作道路，使他的作品介于類型創(chuàng)作和寫實(shí)表達(dá)之間，增加了劇情的真實(shí)感和代入感。林嶺東在敘事中重視情緒的累積，將悲劇人物逼入絕境，營(yíng)造敘事的“爆發(fā)點(diǎn)”。他善于將人物構(gòu)置在悲情絕境中，并渲染出浪漫和溫暖，這也是林嶺東電影的一個(gè)特色。（王海洲 評(píng)）[3][3]