1905電影網(wǎng)訊  4月18日下午，由微影時(shí)代主辦、《看電影》雜志協(xié)辦的微影娛樂數(shù)據(jù)沙龍第三期暨第七屆北京國際電影節(jié)微影時(shí)代專場論壇在北京四季酒店舉行，論壇邀請到百老匯電影中心總監(jiān)麥?zhǔn)ハ?，制片人、哪吒兄弟影業(yè)創(chuàng)始人楊城，《十二公民》編劇韓景龍，《少年巴比倫》導(dǎo)演相國強(qiáng)作為嘉賓，《看電影》雜志主編阿郎作為主持人，與到場的近百名媒體及觀眾一起，圍繞著“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下中國電影的分眾化之路”的主題展開討論。

分眾時(shí)代的中國電影 麥?zhǔn)ハ＃弘娪皠?chuàng)作不該由大數(shù)據(jù)決定

如今細(xì)分觀影群體成為電影市場發(fā)展的重要一個(gè)環(huán)節(jié)。中國電影發(fā)展到今天，已經(jīng)走出了以往全家老小、男女老少銀幕前扎堆的階段，進(jìn)入了受眾分明、個(gè)性鮮明的分眾時(shí)代。分眾戰(zhàn)略在當(dāng)下及未來的電影市場上體現(xiàn)得越來越明顯。

面對這樣的趨勢，在場的眾位從業(yè)人士也談及了自己的觀點(diǎn)。作為編劇的韓景龍表示分眾化更多還是在宣發(fā)部分：“作品在發(fā)行宣傳時(shí)確實(shí)會有不同的戰(zhàn)略思路，但作為編劇，我個(gè)人在創(chuàng)作時(shí)還是以滿足導(dǎo)演要求為主。但在撰寫故事和創(chuàng)建人物時(shí)，會因?yàn)殡娪邦愋偷牟煌衅蛐浴?/p>

而來自香港的麥?zhǔn)ハ＃瑢τ谙愀垭娪坝兄约旱那閼?，在討論分眾化時(shí)他表示其實(shí)在香港電影的黃金年代，也并沒有明顯的分眾化或類型化。但隨著經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的提升，無論內(nèi)地還是香港觀眾口味也變的更加復(fù)雜多樣：“但我個(gè)人認(rèn)為，創(chuàng)作依舊是創(chuàng)作。太過于依賴數(shù)據(jù)，那不是創(chuàng)作而是產(chǎn)品。”

開掘“互聯(lián)網(wǎng)＋藝術(shù)電影”的另一種市場可能

藝術(shù)電影作為產(chǎn)業(yè)生態(tài)不可或缺的電影類型，其在發(fā)行市場卻陷入了“作品上映—展開討論—呼吁扶持藝術(shù)電影—影片下線—熱情冷卻—呼聲停止”的怪圈中，如今娛樂領(lǐng)域消費(fèi)升級的趨勢，觀眾娛樂需求越來越細(xì)分，互聯(lián)網(wǎng)的興起，都將為藝術(shù)電影提供新的發(fā)展契機(jī)。

相國強(qiáng)導(dǎo)演談到該話題時(shí)提到：藝術(shù)影片的創(chuàng)作的很大一個(gè)瓶頸就是缺乏資金渠道的支持。“在過往的中國藝術(shù)電影市場，只有少數(shù)的幾位導(dǎo)演如賈樟柯等，可以通過海外發(fā)行獲得成本的回收，進(jìn)而循環(huán)做電影。隨著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展，很多視頻網(wǎng)站平臺為藝術(shù)影片提供了放映的平臺，并且可以通過點(diǎn)擊付費(fèi)的模式，幫助所有藝術(shù)影片去做成本的回收，繼而幫助藝術(shù)影片的創(chuàng)作者可以有資金、有動(dòng)力的持續(xù)做下去。”

作為一位資深的制片人，楊城認(rèn)為中國的藝術(shù)電影氛圍目前不如西方比如法國那樣濃郁，和大量國內(nèi)從業(yè)者過多追求經(jīng)濟(jì)效益的產(chǎn)出，不愿意將精力向藝術(shù)影片傾斜有關(guān)，另外藝術(shù)影片的票房收益有限，且藝術(shù)高度有很強(qiáng)的不確定性，讓很多投資方都望而卻步。“未來我們會嘗試做既有藝術(shù)風(fēng)格、故事性也比較強(qiáng)的電影項(xiàng)目，吸引更多的觀眾來關(guān)注藝術(shù)電影。”

在論壇的最后，主持人阿郎在做總結(jié)發(fā)言時(shí)也坦言：院線對于藝術(shù)電影的推廣，仍取決于藝術(shù)電影本身的質(zhì)量，藝術(shù)電影和商業(yè)電影不同，它應(yīng)該是長線化，有著嚴(yán)苛的考量，能否吸引觀眾一而再再而三的觀看，這還是要回到創(chuàng)作的本源。