1905電影網(wǎng)專稿 和開幕式當(dāng)天的浮華熱鬧，與競賽日首日的驚喜相比，進(jìn)入第3日的戛納電影節(jié)顯得有些平靜。兩部主競賽影片，肯·洛奇的穩(wěn)定發(fā)揮屬于“意料之中”，瑪緹·迪歐普的入圍卻是“情理之外”。反而是非競賽展映單元的《火箭人》憑借超高口碑成為首映后的最大贏家。

主競賽的失望與穩(wěn)定：蒼白“大西洋”和穩(wěn)健肯·洛奇

法國時(shí)間5月16日，第72屆戛納電影節(jié)進(jìn)入了第3天。又是兩部主競賽單元的影片迎來首映?！洞笪餮蟆肥欠▏鴮?dǎo)演瑪緹·迪歐普的劇情長片處女作，但看完全片，則有一種因?yàn)閷?dǎo)演是女性且題材關(guān)乎少數(shù)族裔而入選主競賽的平衡考量。

作為法國與塞內(nèi)加爾聯(lián)合制片的電影，《大西洋》講述了塞內(nèi)加爾討薪工人和將要結(jié)婚的女孩兩條故事線索。雖然在最后匯聚在一起，但貧瘠的影像和蒼白的故事，讓電影宮巴贊廳里幾百個記者看得昏昏欲睡，也出現(xiàn)了目前主競賽單元里，退場人次最多的現(xiàn)象。電影結(jié)束后，也僅有幾位記者給予了禮貌性的掌聲。

雖然處女作《大西洋》蒼白孱弱，但當(dāng)?shù)貢r(shí)間晚上10點(diǎn)首映的肯·洛奇新片《對不起，我們錯過了你》則彰顯了這位兩度獲得金棕櫚的英國導(dǎo)演高超人氣。故事依然發(fā)生在《我是布萊克》中的英國北方城市紐卡斯?fàn)?。這次的主角則變成了快遞員與護(hù)工組成的底層家庭。

片名“對不起，我們錯過了你”和“我是布萊克”一樣都是一語雙關(guān)，如果說后者是一句對英國福利制度憤怒、激烈的控訴，那么“對不起，我們錯過了你”的涵義則隱晦了許多，它既是指瑞奇送快遞時(shí)簽收卡上對顧客寫的一句話，也指向這對夫婦因工作繁忙致使對兒子缺失關(guān)懷和教育的無奈現(xiàn)狀。

中國存在人人抱怨的“九九六”制度，英國則有“八十六”，瑞奇和艾比14小時(shí)6天的工作時(shí)間和超負(fù)荷工作量是當(dāng)下英國工人階級正在面對的雇傭問題，這也正是他們這場家庭矛盾危機(jī)的導(dǎo)火索。

影片還通過瑞奇和艾比的職業(yè)和他們接觸的對象，對底層和弱勢群體進(jìn)行了一次全景式的肖像描繪，比《我是布萊克》更往前拓展了一步。因?yàn)樵庥龃钨J危機(jī)，男主角瑞奇失去工作，負(fù)債累累，在不斷更換職業(yè)與住處的同時(shí)，他和妻子艾比還要養(yǎng)育一對正在成長中的兒女。瑞奇找到了一份快遞司機(jī)的工作，艾比則是一名護(hù)理工，每天輾轉(zhuǎn)在老弱病殘之間，照顧他們的生活起居。

全片演員都是素人，男女主角的表演卻很真實(shí)細(xì)膩有感染力，可惜各自戲份都不夠集中，在表演獎的爭奪上或許會吃虧。至于肯·洛奇能不能三封金棕櫚其實(shí)已經(jīng)不重要，因?yàn)樗€是那個在社會不公面前勇敢站出的吶喊者和捍衛(wèi)者，盡管，他已經(jīng)八十三歲了。

非競賽的驚喜與爆款：《火箭人》超越《波西米亞狂想曲》

相對于主競賽單元的平淡，16日的戛納完全屬于埃爾頓·約翰和他的傳記電影《火箭人》。同一天里，這部電影的媒體拍照環(huán)節(jié)和紅毯先后舉行，晚上6點(diǎn)半的紅毯上，回蕩著他的經(jīng)典歌曲。李宇春、吳彥祖、明道等華人明星悉數(shù)亮相。

在媒體拍照環(huán)節(jié)上，扮演埃爾頓·約翰的塔倫·艾格頓和埃爾頓本人妙趣互動，服飾夸張，動作搞笑。而在紅毯上，雖然大家收斂起了“浮夸”的感覺，但埃爾頓·約翰依舊戴著自己標(biāo)志性的夸張眼鏡。

《火箭人》的首映只對持有邀請函的嘉賓開放，觀影結(jié)束后，有不少觀眾在接受1905電影網(wǎng)的采訪時(shí)，已然開始力贊這部電影，表示在埃爾頓·約翰本人在世時(shí)能拍出這樣的傳記片非常承重。塔倫·艾格頓所扮演的埃爾頓也讓觀眾完全忘記了他作為演員的存在。

有觀眾表示《火箭人》遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出導(dǎo)演接手的音樂傳記電影《波西米亞狂想曲》，和“波米”比起來，《火箭人》則是“飛上天”了的超現(xiàn)實(shí)影片。大量色彩繽紛的夸張服飾以及埃爾頓·約翰的經(jīng)典歌曲都成為了電影的華彩段落。