黃花兒的詛咒

底線：一個好導(dǎo)演令人失望的啞火之作

　　在《英雄》（2003）、《十面埋伏》（2004）和現(xiàn)在的《滿城盡帶黃金甲》里，導(dǎo)演張藝謀把香港的武術(shù)/奇幻電影轉(zhuǎn)變成了宏大而國際化的奇觀。一些評論家已經(jīng)擔(dān)心過他對眩目的視覺和數(shù)字效果的迷戀，但在頭兩部電影里，故事和打斗遠能與奢華的設(shè)計相匹配。而《黃金甲》，卻令人失望的呆滯。

　　有著由周潤發(fā)、鞏俐――因此也讓張藝謀和他曾經(jīng)的繆斯與愛人重聚――和亞洲流行明星周杰倫領(lǐng)銜的強大演員陣容和與拉斯維加斯地帶無異的宮殿內(nèi)里，《黃金甲》的確讓人目眩，但它的故事卻如一出拙劣的肥皂劇。這個帝王的家庭是那樣的充滿背叛，這讓哈姆雷特相形之下看起來更像一個來自于融洽家庭的端莊成員。

　　作為競爭奧斯卡的中國參選作品，并有著索尼經(jīng)典電影公司的強力推動，《黃金甲》這個由世界最好導(dǎo)演之一做出的巨資史詩應(yīng)該能在（12月22日小范圍上映后）明年1月全（美）國上映時取得不錯的開場。但票房卻也許卻不能與張藝謀之前的動作電影相提并論，因為，坦白來講，這里邊沒有多少動作場面。

　　張藝謀將菊花作為了這部電影的視覺主旋律。故事發(fā)生在公元928年的那個至今仍在慶祝的重陽節(jié)，這個節(jié)日和那種花很有關(guān)聯(lián)，所以張藝謀就用花朵和金色飽滿的服飾來填充銀幕。在一次發(fā)言里，他引用了中國的一句老話：“金玉其外，敗絮其中，"以此來解釋他為什么要把他的角色和場景層層裹上金裝。同時，在宮殿那些狹長的走廊和寬宏的大殿中，光線透過七彩的藝術(shù)玻璃投射到墻上、窗戶上、柱子上和道具上，因此造就起了一種拉斯維加斯似的外觀。

　　在他的故事里，他找到了很多很多的“敗絮"。影片開始于“王"（周潤發(fā)）決定在他給“后"（鞏俐）箋開的多份每日藥方里下毒。人們會好奇此舉究竟為何。原來，后和她的繼子元祥太子有了奸情。但這事兒都進行了三年，為什么王只在現(xiàn)在才采取行動？

　　另外夠古怪的是，王打算將王子元杰（周杰倫）升為太子――這個王和后親生的兒子，剛剛從戰(zhàn)場上凱旋而歸――，以罷黜那個住在宮廷如廢物般的原太子。不過，下毒之舉讓妻子對抗丈夫，兄弟對抗兄弟，軍隊對抗侍衛(wèi)。家庭里這些狠毒的算計和陰謀把回溯到王的首任妻子時所隱藏的黑暗秘密曝光，也把長期匿身事外的蔣太醫(yī)（倪大紅）、他的女兒（李曼）和妻子（陳謹）一并捕獲。只要王室曾有過家庭太醫(yī)的話。

　　張藝謀將相當(dāng)多的銀幕時間都獻給了宮廷的日常禮儀，仿佛細查這些宮女、朝臣和宦官所遵循的形式化規(guī)矩將會揭露出表面之下一些惡爛。這大大加長了電影的時長，卻沒能給出對角色動機的透視。

　　雖穿著僵緊的金衣，但周潤發(fā)和鞏俐依然有把握表現(xiàn)出一個跌入毀滅的愜意婚姻，以及禮儀并不能掩蓋夫婦雙方互相的深切蔑視。作為二王子，周杰倫表現(xiàn)出了激情，但卻真的陷于父親或母親的兩難選擇。劉燁則試圖拼貼起這個不規(guī)律寫成的角色，而陳謹則以強力的場面和武打在片中出鏡。

　　盡管張藝謀是在和動作導(dǎo)演程小東合作，可電影那寥寥幾場打斗卻顯得混亂而平凡，這完全與導(dǎo)演之前那些動作電影中令人嘆為觀止、一目了然的動作設(shè)計相反。張藝謀過分依賴了CGI，但成功的水準又遠不能與《指環(huán)王》三部曲中的戰(zhàn)爭場面相媲美――后者是任何試圖營造大型戰(zhàn)爭場面的電影所熱望的高標準。而在個體對打之中，動作又常常并不和諧，甚至讓人困惑。

　　啊呀，在《黃金甲》里，只有服裝和布景有著所有美好的線條。