二十而盛

進(jìn)入新世紀(jì)后，20出頭的溫絲萊特還是我行我素地尋找特別的劇本，尋找充滿挑戰(zhàn)的角色。在以著名情色作家薩德為原型的影片《鵝毛筆》中，凱特展示了她大膽、性感的表演。那些肉欲和性虐的鏡頭在杰弗瑞•拉什和她的表演下充滿了莊重的儀式感和唯美的歡愉感。雖然具有一定的商業(yè)噱頭，可是在菲利普•考夫曼的掌鏡下，影片還是獲得了藝術(shù)上的成功
。

雖然自《泰坦尼克號(hào)》之后，溫絲萊特的演員的道路走得順暢、流利，可是和以前頻繁的提名相比，她這幾年的表演生涯顯得過(guò)于平淡和平凡。雖說(shuō)劇本是被她精挑細(xì)選過(guò)的，可是還是少了那么一點(diǎn)靈性，多了一些匠氣。也許是要養(yǎng)育女兒，出于生活的原因，溫絲萊特沒(méi)有以前那么璀璨奪目了。不過(guò)到了2001年，她和朱迪•丹奇共同出演的《攜手人生》使得凱特重放異彩?！稊y手人生》是一部半自傳式的影片，凱特在其中出演了年輕的英國(guó)杰出的女作家愛麗絲•默克多。年輕時(shí)的愛麗絲和凱特有幾分神似――思想前衛(wèi)、才情并茂、不會(huì)循規(guī)蹈矩并且勇于追求愛情和理想。由于這種近乎于本色的出色表演，溫絲萊特再次獲得了金球獎(jiǎng)和奧斯卡的提名。

在拍完《攜手人生》之后，溫絲萊特把目光聚集到了一些充滿奇思妙想和驚人創(chuàng)意的劇本上。2004年，她和吉姆•凱瑞拍攝的《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》就是這樣一部充滿個(gè)性的影片。溫絲萊特在影片中似乎有些自毀形象扮演了一個(gè)90年代的“新新人類”。不斷變化的發(fā)色，看起來(lái)有寫傻乎乎的另類的造型和服裝――凱特似乎在和自己較勁。她本人也曾說(shuō)：“我想挑戰(zhàn)一下自己的極限，先看看我承受的底線究竟是什么，所以我才會(huì)在影片中有那么多扮相和造型”。