和講究藝術(shù)性的威尼斯電影節(jié)不同，70年代之后的柏林電影節(jié)明顯地把目光聚焦在文化和政治交流上；和追求新人和新電影語匯的戛納電影節(jié)不同，柏林電影節(jié)在藝術(shù)膽略顯得稍稍有些保守。由于特殊的歷史及文化淵源，柏林電影節(jié)很長(zhǎng)時(shí)間以來只關(guān)注歐洲電影的發(fā)展。1960年代，柏林電影節(jié)經(jīng)過了一個(gè)明顯的停滯時(shí)期，1971年，柏林電影節(jié)在傳統(tǒng)的競(jìng)賽單元外增開了新電影國(guó)際論壇，接納了包括蘇聯(lián)和東德在內(nèi)的東歐社會(huì)主義國(guó)家的影片參展。從此柏林電影節(jié)把自己定位為國(guó)際電影生產(chǎn)的一面鏡子――使電影節(jié)在東西方之間的匯合與調(diào)停中扮演了更重要的文化和政治角色。經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，柏林電影節(jié)已經(jīng)成為了和戛納、威尼斯齊名的歐洲最著名的三大電影節(jié)。這三大電影節(jié)各有側(cè)重和偏好，各有差異和取向――也正是這種“不同”一直在激勵(lì)著全球電影的“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”。 第59屆完全獲獎(jiǎng)名單

《傷心的奶水》摘得金熊

和奧斯卡、金球獎(jiǎng)這些靠眾多電影工作人員評(píng)選出來的獎(jiǎng)項(xiàng)不同，電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)是幾個(gè)評(píng)委的個(gè)人口味的集中展現(xiàn)。拿獎(jiǎng)和不拿獎(jiǎng)，不過說明評(píng)委個(gè)人對(duì)你的鐘愛程度而已。電影本身在藝術(shù)品質(zhì)上并沒有太大的差距。也許，只有參加過電影節(jié)的導(dǎo)演才能深切體會(huì)到“不以物喜，不以己悲”的智慧和高度吧。

冷門：柏林的女性主義

近幾年的柏林電影節(jié)似乎一向偏愛女性主義電影，07年的金熊獎(jiǎng)?lì)C給了影片《格巴維察》，當(dāng)時(shí)年僅31歲的波斯尼亞女導(dǎo)演雅思米拉•茲巴尼克在影片中關(guān)注了巴爾干戰(zhàn)爭(zhēng)中被強(qiáng)奸女性的下一代，她用女性視角講述了戰(zhàn)爭(zhēng)背景下女性的辛酸和困頓。08年，王全安的《圖雅的婚事》獲得金熊，雖然是男性導(dǎo)演，但是王全安以其獨(dú)到的視角和細(xì)膩的筆觸塑造了一個(gè)“嫁夫養(yǎng)夫”女性形象，雖然視角沒有茲巴尼克那么開闊，但還是獲得了評(píng)委的肯定。

貝吉特·米妮克美爾憑借《其他人》獲最佳女演員銀熊獎(jiǎng)

塞米·鮑亞吉拉憑借《倫敦的河》獲最佳男演員銀熊獎(jiǎng)

09年的柏林電影節(jié)，是一屆女性“掌權(quán)”的電影節(jié)。評(píng)審團(tuán)主席蒂爾達(dá)•斯溫頓本身就是一位常年制作、出演獨(dú)立影片的女性。那些好萊塢的主流影片顯然不是她的愛好，在評(píng)審團(tuán)的發(fā)布會(huì)上，她宣稱“那種和生活同步發(fā)生的，全球處處可見的電影才是好電影”。而且她在依據(jù)伍爾芙小說改編的女性主義電影《奧蘭多》中，扮演了一位雌雄變化的貴族?？梢赃@么說，在她這樣一位帶著彰顯的個(gè)人性格和性別取向的主席的引導(dǎo)下，本屆柏林電影節(jié)的風(fēng)格應(yīng)該是更女性、更個(gè)人。那種大時(shí)代、大動(dòng)蕩、大故事和大結(jié)構(gòu)的電影很難在這里受到歡迎的追捧?？陀^來說，這屆電影節(jié)上，希臘的殿堂級(jí)導(dǎo)演安哲羅普洛斯和英國(guó)知名女導(dǎo)演薩利•波特只是貢獻(xiàn)了自己的平均水平。所以，大導(dǎo)演的落馬也就顯得不那么奇怪了。

被國(guó)人寄予厚望的陳凱歌，在本次柏林電影節(jié)上也是顆粒無收。首先《梅蘭芳》在藝術(shù)成就上本就不如陳導(dǎo)的前作《霸王別姬》，而且這樣的一個(gè)飾演女性的男性的戲劇人生的故事未必會(huì)得到評(píng)委們的喜愛。好在陳導(dǎo)早就過了“看山是山，看水是水”的階段，拿不拿獎(jiǎng)無所謂。對(duì)于他而言，借助《梅蘭芳》走出《無極》的低谷才是最重要、最現(xiàn)實(shí)的。

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