《貧民窟的百萬富翁》與《猜火車》在內(nèi)容和主題上都相去甚遠(yuǎn)，但卻異常成功

雖無新鮮的故事，但永遠(yuǎn)有新鮮的嘴唇

　　希區(qū)柯克說“對于我而言，拍一部電影，就是講述一個故事”。倘若以此推論，如果一個電影沒有故事，那么它就失敗了一半?？墒怯幸痪涿赃@么說：“自莎士比亞之后，再無新鮮的故事”。那么這樣，所有的故事片就要靠說故事的新鮮方法才能尋找到立足的根本。這也印證了敘事學(xué)上的另一句名言：“雖無新鮮的故事，但永遠(yuǎn)有新鮮的嘴唇”。

　　在工業(yè)化的好萊塢，科幻片永遠(yuǎn)是電腦特技的重地，幾乎所有的科幻片都是用特技堆砌出來的CG動畫?？墒堑つ帷げ┮翣栐凇扼@變28天》中卻另辟蹊徑，用手持式DV講述了一個末世故事，他很自覺地拋棄了那些電腦上技術(shù)。對他而言，影片所體現(xiàn)出來的氛圍和節(jié)奏，遠(yuǎn)比視覺上的享受重要的多。博伊爾說“DV很適合用來營造世界末日的畫面，影片故事發(fā)生在城市中，而DV恰恰增添了粗糙的顆粒感。我還想讓影片中的世界變成另外的樣子--電力和污染不復(fù)存在，一切似乎回到的原始社會，而且DV適合在光線不足的情況下取景?！?/P>

　　把一個老故事講的新鮮，遠(yuǎn)比講一個新故事難，但是觀眾有的時候就喜歡看導(dǎo)演講老故事。2008年的大銀幕上出現(xiàn)了一部依靠講述的方法取勝的影片：《貧民窟的百萬富翁》。影片的情節(jié)相當(dāng)老套，無非就是一個印度孟買的街頭混混在歷經(jīng)坎坷之后想要找回自己失去的愛人的故事。他用的方法不是貼尋人啟示，而是參加電視真人秀節(jié)目。在節(jié)目的答題過程中，丹尼·博伊爾用閃回的方法讓他回憶了自己摔摔撞撞的街頭生活；用插敘的方法介紹了主角和主角親人的生活狀態(tài)。這是一部跨類型的類型電影，它包羅萬象，有兇殺、有愛情、有犯罪、有黑幫、有異域風(fēng)情、有對社會現(xiàn)象的批判諷刺、甚至還有電視真人秀?？梢赃@么說，這是一部無所不包的電影，這是一部依靠敘述取勝的電影。著名影評人羅杰·艾伯特稱贊影片的敘事技巧說“影片的所有張力都在敘述技巧的力量下爆發(fā)”。

　　米蘭·昆德拉在談到自己創(chuàng)作《不能承受的生命之輕》時說“我先把小說按照最一般的方式寫好，接著我把它們打亂，然后按照我希望的樣子重新排布。這樣，一部新的小說就被二度創(chuàng)造出來了”。《貧民窟的百萬富翁》也是這樣一部電影，線性的敘述被打斷，丹尼·博伊爾在剪輯臺上重新創(chuàng)造了本片，破碎的故事情節(jié)一點一點被講述，觀眾一點一點地把故事拼湊出來。這種敘事上的新鮮感使得影片在全世界范圍內(nèi)獲得了成功，丹尼·博伊爾自己顯然沒有想到全世界的影迷和電影人會如此熱衷于這部影片。他說“這完全是意料之外的成功，雖然從編劇開始我就盡心盡責(zé)地做好一個導(dǎo)演，不過這么多的獎項和好評是我始料未及的”。

　　2009年，丹尼·博伊爾會馬不停蹄地繼續(xù)拍片，很快這個年過半百的英國小老頭就有兩部新片要開拍。雖然《貧民窟的百萬富翁》代表過去的成績，但正是因為這部電影的存在，才使我們對他的新片、對他講述故事的方法充滿期待。

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