按照魯迅的論斷，“悲劇將有價值的東西毀滅給人看，喜劇將無價值的東西撕破給人看”，那么所謂黑色幽默便是把有價值的東西以荒誕的形式無價值化，進(jìn)而在撕破它的時候，讓你感受到一種悲從中來的無奈，比直接毀滅更加迂回深入?！渡铡愤@部以親情為主題的影片意外地避開了傳統(tǒng)的溫情或悲情路線，改玩犀利的后現(xiàn)代解構(gòu)，不僅是圖個新鮮，更重要是凸顯背后的諷喻意味――以一種近乎激進(jìn)的態(tài)度揭露人情淡薄，試圖將麻木的人群喚醒。

與搞笑無關(guān)的“黑色幽默”

《生日》改編自著名作家鬼子的中篇小說《瓦城上空的麥田》，由西影廠著名導(dǎo)演周友朝執(zhí)導(dǎo)。周友朝為《生日》加入了許多時下流行的電影元素，略顯夸張的表演方式，陰差陽錯的烏龍事件，以及濃郁的城市地方特色，一如近幾年火爆銀幕的寧浩“瘋狂”系列、《我叫劉躍進(jìn)》等片。不同的是，周友朝既沒有止于娛樂，也不僅僅是為了解構(gòu)，《生日》處處體現(xiàn)著導(dǎo)演的社會責(zé)任感，以及辛辣的諷刺意味，實屬難得。

擰巴老漢的烏龍人生

李四是個很“軸”的老伙計，60歲生日那天，他獨自背了一壇棗酒進(jìn)城找他的三位兒女，想要高興一下，沒想到“很忙”的兒女們一個都沒能記起他的生日，李四生氣，但又死活不愿意自己開口提醒，憋著一肚子氣跑到馬路牙子上啃饃吃燒烤，于是遇上了樂觀的破爛王老胡，在老胡的熱心幫助下，總算正經(jīng)過了個60大壽。一向木訥寡言的李四對老胡敞開了心扉，二人成了一壇酒好友。不料第二天，執(zhí)意要幫他討回公道的老胡卻在一場車禍中喪生，李四悲憤難抑卻又毫無辦法，在火化老胡后，他想到了用老胡的骨灰冒充自己的，看看兒女反應(yīng)，于是，一連串可笑可悲的烏龍事件像滾雪球般接踵而至。

扮演李四的演員是大家熟悉的“黃金配角”倪大宏，雖說倪大宏出演此類銀幕角色還是頭一遭，但深厚的話劇功底卻令他將這個荒誕派小人物的悲喜演繹得入木三分，無論是那股不撞南墻不回頭的“軸”勁兒，還是面對失事老胡的糾結(jié)情感，都被他以豐富的肢體語言表現(xiàn)得淋漓盡致，夸張卻又不顯得突兀。

荒誕故事中的子女眾生相

李四“出事了”，子女們連夜抱著骨灰盒奔喪回家，李四老伴聽到噩耗病倒在床，床前的子女哭哭啼啼一通，開始互相推卸責(zé)任，“都是因為太忙了，瞎忙”這是大女婿在片中反復(fù)說了好幾遍的理由，然而為了女兒不受到“撿破爛兒”的小胡騷擾，他們卻可以在百忙之中抽空去恐嚇小胡和他的“假爸爸”李四，躲在布簾后面的李四被女婿踢了一臉灰，不敢出聲，也不敢承認(rèn)他沒死的事實，這時，比臉更灰的應(yīng)該是他的內(nèi)心。

影片結(jié)尾為李四安排了一個戲劇性的“復(fù)出”方式：當(dāng)小胡被當(dāng)作流氓拖出去時，內(nèi)心焦躁的李四像平時被逼急了的時候一樣，開始原地跑圈，最后在一片嘈雜中一頭撞向了飯店玻璃，聲音戛然而止，兒女們面面相覷，此事隨即轟動全城，三位子女被放到了媒體的放大鏡下接受全社會的道德審判。導(dǎo)演最終還是以一個圓滿“交待”收尾，沒有令這個荒誕故事止于荒誕本身，而是讓它重歸現(xiàn)實。

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