侯麥精神矍鑠


《男神與女神的羅曼史》劇照


《男神與女神的羅曼史》劇照
 

        作為“《電影手冊》派”導(dǎo)演中最年長的一位，埃里克·侯麥絕對配得上“新浪潮之父”這個(gè)頭銜。去年，原計(jì)劃帶新片《男神與女神的羅曼史》參加威尼斯電影節(jié)的侯麥因健康原因失約，令廣大影迷對他的身體憂心忡忡。不過，最近這位87歲的老導(dǎo)演在家中接受了一次采訪，依舊言辭幽默、思維清晰，完全不像一個(gè)耄耋老人。“現(xiàn)在不再是‘新浪潮’的時(shí)代了，我們都老了。”侯麥說，“特呂弗死了，但夏布洛爾和里維特最近都拍了新片。戈達(dá)爾，據(jù)我所知正在為新片做準(zhǔn)備。至于我們是否還有相同的電影理念，或者我們是否還在進(jìn)步，這我說了可不算數(shù)。”

談“新浪潮”|我們?nèi)詧?jiān)持著最初的原則

　　作為一名電影導(dǎo)演，埃里克·侯麥簡直嚴(yán)謹(jǐn)?shù)眠^分。當(dāng)與他同時(shí)代的導(dǎo)演從一個(gè)電影節(jié)晃蕩到另一個(gè)電影節(jié)，耗費(fèi)許多時(shí)間接受采訪，向公眾闡述自己的創(chuàng)作理念和生活態(tài)度的時(shí)候，侯麥多數(shù)時(shí)候只是一個(gè)人安安靜靜地呆在家里。他對于聲名毫不在乎，1946年發(fā)表小說《伊麗莎白》的時(shí)候采用的是筆名吉爾伯特·科迪埃，甚至“埃里克·侯麥”也是一個(gè)化名，1920年，他出生時(shí)被取名為讓-馬里·莫里斯·謝雷。他的母親甚至不知道大導(dǎo)演侯麥就是自己的兒子。

　　上了年紀(jì)之后，侯麥在巴黎的寓所中深居簡出。去年他的新作《男神與女神的羅曼史》參加威尼斯電影節(jié)，原本侯麥打算出席，但終因健康原因失約。不過，最近這位87歲的老導(dǎo)演在巴黎的家中接受了一次采訪，依舊是言辭幽默，思維清晰，完全不像一個(gè)耄耋老人。“你看，現(xiàn)在不再是‘新浪潮’的時(shí)代了，我們都老了。”侯麥一開場就自嘲起來，“特呂弗死了，但是克勞德·夏布洛爾和雅克·里維特最近都拍了新片。戈達(dá)爾，據(jù)我所知正在為新片做準(zhǔn)備。至于我們是否還有相同的電影理念，或者我們是否還在進(jìn)步，這我說了可不算數(shù)。”

　　作為“《電影手冊》派”導(dǎo)演中最年長的一位，侯麥逐一點(diǎn)評起過去一起寫影評、拍電影的伙伴中仍在世的幾位。“顯然，戈達(dá)爾是一個(gè)純粹的電影作者，但他太遠(yuǎn)離大眾了。而夏布洛爾成了一個(gè)商業(yè)片導(dǎo)演。我認(rèn)為我們這批人一直忠于自我，現(xiàn)在仍然或多或少地堅(jiān)持著當(dāng)初的原則。而我對電影的熱愛絲毫沒有改變，也一直用我自己的方式拍片：用不多的錢拍攝一些不賣座的電影。我喜歡拍電影，甚至當(dāng)我身處攝影棚中，也竭盡全力在作品中展現(xiàn)自然的美。對我而言，詩意的電影風(fēng)格十分重要。我始終堅(jiān)持著從業(yè)之初發(fā)表的文章中闡述的電影理念。”

　　談到一些電影評論家對于電影作者的批評，他們詬病侯麥的作品只是一遍又一遍講述相似的故事，這位溫文爾雅的導(dǎo)演禁不住為自己的作品辯護(hù)：“我的影片應(yīng)該作為一個(gè)個(gè)系列來看。法國電視臺在播放《四季》系列的時(shí)候就是每周放一部，那樣的觀影方式是最完美的。其實(shí)我的每部作品彼此都有聯(lián)系，放在一起看，才能發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)藏的樂趣。不管你認(rèn)為我的作品是好是壞，它們都可以互做參照。的確，觀眾總是告訴我‘你的電影都很類似’，他們沒說錯(cuò)。但是這無可厚非，因?yàn)槲揖褪且粋€(gè)電影作者，我按自己的喜好選擇題材和拍攝方式，并且將我的想象投射到膠片上。”

談新片|文學(xué)影響了我的影像風(fēng)格

　　侯麥對于他的新片《男神與女神的羅曼史》格外偏愛，談到這部電影立刻神采飛揚(yáng)。“這部電影的原著小說在17世紀(jì)很受歡迎。它是當(dāng)代人讀得懂的最古老的法語小說之一，對話清晰明了，讀來令我愛不釋手。不過，現(xiàn)在的觀眾可能不能馬上認(rèn)同電影中的角色，但假如沉浸其中，一定會發(fā)現(xiàn)回味無窮。”侯麥有些尷尬地說，“我想這也是我的作品沒有很廣泛的觀眾群，卻更投文學(xué)愛好者所好的原因吧。”他坦承文學(xué)作品對他的創(chuàng)作有影響：“我覺得改編19世紀(jì)作家的作品也很有意思，那些小說極富影像感。約瑟夫·康拉德、羅伯特·路易斯·斯蒂文森、亨利·詹姆斯都是我所鐘愛的作家，他們在很大程度上影響了我的影像風(fēng)格。”