導(dǎo)演王全安（右四）攜手演員盧燕（右三）和莫小棋（右二）出席《團(tuán)圓》紅毯


電影節(jié)主席左擁右抱
 

         當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月11日下午5時(shí)許，第六十屆柏林電影節(jié)在柏林當(dāng)?shù)亻_(kāi)幕。由于天氣寒冷，出席電影節(jié)開(kāi)幕式的明星寥寥，除了評(píng)委會(huì)成員余男和芮妮·齊薇格之外，只有去年的評(píng)委會(huì)主席蒂爾達(dá)·斯文頓降臨紅地毯。在導(dǎo)演方面，除了德國(guó)著名導(dǎo)演維姆·文德斯和評(píng)委會(huì)主席赫爾佐格以外，沒(méi)有太有號(hào)召力的明星出現(xiàn)。中國(guó)影片，王全安指導(dǎo)的《團(tuán)圓》為第60屆柏林電影節(jié)拉開(kāi)了帷幕。在接下來(lái)的十余天中，將有來(lái)自16個(gè)國(guó)家的二十余部影片參與金熊獎(jiǎng)的角逐。
 

《影子寫(xiě)手》劇照

獨(dú)立電影漸成趨勢(shì)

        縱觀本屆柏林電影節(jié)的官方競(jìng)賽片，可以很容易地看出來(lái)“政治性”主題已經(jīng)退居二線，而更多的注重社會(huì)變革和個(gè)人家庭生活的影片在悄無(wú)聲息中成為了主角。柏林電影節(jié)主席，迪特·科斯利克回憶起過(guò)去一年的穿越世界的選片歷程時(shí)說(shuō)：“我們看到了世界電影發(fā)生了很積極和重要的變化，那些大投資的影片數(shù)量在相對(duì)減少。相應(yīng)地，一些小投資的獨(dú)立影片正在經(jīng)濟(jì)危機(jī)中漸漸成為世界電影的主流。而且難能可貴的是，這些小成本的影片正在健康茁壯地成長(zhǎng)。不僅僅是在美國(guó)，而且在世界的其他地方，這種現(xiàn)象也在逐漸成為主流。”

        相對(duì)于往年的柏林，今年柏林電影節(jié)的影片更多地顯示出了一種對(duì)中北歐和東亞國(guó)家影片的關(guān)注：羅馬尼亞、波黑、伊朗、印度、挪威的影片均榜上有名，而且影片的主題也更加多種多樣。不僅有《從禮品店出門(mén)》這樣的紀(jì)錄片、《影子寫(xiě)手》這樣的政治驚悚片，而且還有一些難以用類型片框架進(jìn)行歸類的藝術(shù)片。這種現(xiàn)象，科斯利克解釋為導(dǎo)演視角的變化。在他看來(lái)，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā)，以往電影中的全球一體化的主題不再是導(dǎo)演眼中的香餑餑。相反，經(jīng)濟(jì)危機(jī)讓他們看到了一些個(gè)人化的主題。所以，很多影片有重新回歸到個(gè)人生活歷程和宗教信仰的主題上。

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