電影網(wǎng) 當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月13日，柏林電影節(jié)進(jìn)入了第三日的角逐。當(dāng)日有兩部競(jìng)賽單元的影片在柏林上映：丹麥電影《潛水艇》和羅馬尼亞電影《想吹就吹，吹得響亮》。此外，馬丁·斯科塞斯的新片《禁閉島》也亮相大銀幕，影片的主創(chuàng)無(wú)疑成為了當(dāng)日的焦點(diǎn)。

　　根據(jù)柏林電影節(jié)英文場(chǎng)刊，美國(guó)知名電影雜志《SCREEN》為前幾日的柏林電影節(jié)的參賽片開(kāi)出了自己成績(jī)單。波蘭斯基的影片《影子寫(xiě)手》以2.7分搖搖領(lǐng)先，嚎叫以2.1分暫時(shí)墊底。而王全安的《團(tuán)圓》則獲得可2.4分，華語(yǔ)片的前程不容樂(lè)觀(guān)。而剛剛參加完央視春晚錄制工作的閆妮也將在第一時(shí)間奔赴柏林，為張藝謀的影片《三槍拍案驚奇》造勢(shì)宣傳?！度龢屌陌阁@奇》在柏林的發(fā)布會(huì)將于當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月14日上午11點(diǎn)舉行，而閆妮的飛機(jī)抵達(dá)柏林的時(shí)間為10點(diǎn)，閆妮這次把“趕場(chǎng)”的精神發(fā)揮到了國(guó)外。

留守兒童：《想吹就吹，吹得響亮》

　　當(dāng)日在柏林上映的羅馬尼亞影片《想吹就吹，吹得響亮》，成為了柏林的熱門(mén)。由于影片聚焦于青少年犯罪這一并不受重視的領(lǐng)域，并且拍攝出了青年人特有的青澀和質(zhì)樸的感覺(jué)，口碑從而一片大好。

　　影片的故事圍繞著一個(gè)在少管所服刑的男孩西爾維烏展開(kāi)。還有5天，他就能從少管所里回家了。在被抓到少管所之前，他一直和自己的弟弟生活在一起，可以說(shuō)西爾維烏已經(jīng)把弟弟當(dāng)成了自己的孩子來(lái)?yè)狃B(yǎng)。他們的爸爸不知去向，他們的媽媽屢屢拋棄他們。在西爾維烏的眼里，他們之所以能走到今天這個(gè)境地，完全是母親的責(zé)任。就在西爾維烏要走出監(jiān)獄和弟弟開(kāi)始新生活的時(shí)候，他們的母親卻從天而降，硬生生地從西爾維烏的身邊帶走了弟弟。心理不平靜的西爾維烏想考自己的力量解決此事，但是沒(méi)有成功，于是他想出了一個(gè)瘋狂的主意。西爾維烏的身邊有一個(gè)叫做安娜的社工，她是一個(gè)學(xué)習(xí)心理學(xué)的女學(xué)生。西爾維烏已經(jīng)暗戀她很久了——西爾維烏決定要“綁架”安娜，借此達(dá)到阻止母親把弟弟帶走的目的。綁架了安娜之后的西爾維烏似乎忘記了自己的初衷，早已在兩個(gè)人心中萌生的愛(ài)情的種子讓他們“愛(ài)在了一起”。監(jiān)獄外自由的感覺(jué)讓西爾維烏有些飄飄然。微風(fēng)吹過(guò)他們的頭發(fā)，自由的氣息在空中飄散，美好的初吻、和煦的陽(yáng)光——西爾維烏的未來(lái)之路要怎么走？

　　作為羅馬尼亞導(dǎo)演弗洛林·塞班的長(zhǎng)片處女作，這部小成本的獨(dú)立電影有著出眾的特點(diǎn)：首先題材敏銳，塞班把目光對(duì)準(zhǔn)了東歐國(guó)家的留守兒童，反映他們的生活，這首先在題材上就占據(jù)了主動(dòng)；其次是演員的本色表演，在影片中除了扮演西爾維烏的主演喬治·皮斯特勞和幾個(gè)諸如典獄長(zhǎng)和女社工安娜的是職業(yè)演員外，其他的演員“貨真價(jià)實(shí)”的少年犯。而主角喬治·皮斯特勞也沒(méi)有任何的表演經(jīng)驗(yàn)——可以說(shuō)這樣的演員更容易在銀幕上出彩。而導(dǎo)演也說(shuō)在片場(chǎng)有很多這些少年犯的即興演出。導(dǎo)演塞班說(shuō)：“在把香煙揉爛的一場(chǎng)戲中，一個(gè)演員就即興地把這出戲發(fā)揮到敲碎了窗子。后來(lái)他還把一塊玻璃握在手中。我當(dāng)時(shí)嚇壞了，不過(guò)好在后來(lái)沒(méi)有發(fā)生什么不好的事情。”最后，是影片的拍攝手法，紀(jì)錄片式的制作手法、粗糙但是真實(shí)的布景、搖晃的手提式攝影都讓這部電影再當(dāng)下一大堆“精致”的“特效電影”中顯得卓爾不群。

　　身處于東歐世界的羅馬尼亞經(jīng)濟(jì)并不是很好，這就造成了大量的年輕的父母走到發(fā)達(dá)的中歐和西歐國(guó)家打工。而他們的孩子就交給了爺爺奶奶和外公外婆照看。老年人往往管不住孩子，于是就造成了大量的少年犯的問(wèn)題。導(dǎo)演弗洛林·塞班在影片放映結(jié)束后的新聞發(fā)布會(huì)上表示說(shuō)：“影片里表現(xiàn)的故事雖然沒(méi)有一個(gè)具體的原型，但是這樣的事情在東歐世界還是屢屢發(fā)生的。這些留守兒童因?yàn)殚L(zhǎng)期得不到父母的管束，因而成了問(wèn)題青年。”至于影片的令人費(fèi)解的標(biāo)題（英文標(biāo)題原意為：想吹口哨我就吹If I Want To Whistle, I Whistle）。塞班的解釋是：“這個(gè)標(biāo)題反映了青少年想做什么事情就去做的心理特質(zhì)，想到什么就做什么，不會(huì)考慮太多后果的心理。”

　　不過(guò)美國(guó)的主流媒體只是給予了影片一個(gè)審慎的評(píng)價(jià)，著名電影雜志《綜藝》撰文稱(chēng)：“這是一部小格局的、具有堅(jiān)硬內(nèi)核的獨(dú)立影片。雖然影片本身還有不少不足，但是這足以讓評(píng)委會(huì)喜愛(ài)了。而且相信它在藝術(shù)院線(xiàn)的放映中會(huì)取得不錯(cuò)的成績(jī)。”看來(lái)本片在柏林應(yīng)該會(huì)有所斬獲。 禁閉的驚悚：《禁閉島》

　　當(dāng)日亮相柏林的《禁閉島》，由于一大票好萊塢一線(xiàn)的主創(chuàng)人員的集體亮相而迅速成為了焦點(diǎn)。影片的故事發(fā)生在一個(gè)與世隔絕的小島上。在這個(gè)島上關(guān)閉著66個(gè)精神病人，而有傳言說(shuō)，這里正在進(jìn)行一樁樁駭人聽(tīng)聞的人體試驗(yàn)。一個(gè)女病人在殺害了自己的孩子之后，順利地從層層警衛(wèi)的看管之下神奇地逃脫了。軍官泰迪和搭檔恰克奉命來(lái)到這個(gè)小島，調(diào)查這樁命案。而泰德還有另外一個(gè)任務(wù)在身——那就是調(diào)查出當(dāng)年讓自己的妻子命喪火海的兇手。隨著調(diào)查的深入，泰德發(fā)現(xiàn)了這個(gè)島上竟然藏著第67個(gè)病人的檔案——但是島上只有66個(gè)病人。那么這個(gè)67號(hào)究竟是誰(shuí)呢？難道會(huì)是泰德本人？

　　作為馬丁·斯科塞斯拍攝的可以說(shuō)是絕無(wú)僅有的一部驚悚懸疑片，這部電影無(wú)疑凝聚了許多人的心血，并且也迅速成為了熱門(mén)影片?？墒怯捌馁|(zhì)量卻差強(qiáng)人意，在很多專(zhuān)業(yè)的影評(píng)人眼中，這部電影甚至連及格線(xiàn)都沒(méi)有跨過(guò)。一些喜愛(ài)驚悚片的演員甚至在影片開(kāi)場(chǎng)后十幾分鐘就猜測(cè)到了影片的結(jié)局。在《好萊塢報(bào)道》上發(fā)表的影評(píng)諷刺本片說(shuō)：“《禁閉島》是一部勉勉強(qiáng)強(qiáng)能讓人看下去的驚悚片，雖然沒(méi)有什么太大的失誤，也沒(méi)有什么太大的漏洞。但是這部電影總是讓人無(wú)法感覺(jué)的酣暢淋漓。影片結(jié)尾的高潮沒(méi)有很好地釋放影片之前積壓的情緒——馬丁·斯科塞斯什么時(shí)候變成了馬戲團(tuán)的小丑，需要這樣來(lái)拍電影了？”

　　不過(guò)馬丁·斯科塞斯在新聞發(fā)布會(huì)上這么解讀影片，他說(shuō)這部電影是對(duì)時(shí)代的解讀。斯科塞斯說(shuō)：“在二戰(zhàn)結(jié)束后的20世紀(jì)，世界滿(mǎn)目瘡痍。所有人都處在一種焦慮和恐懼的心理之中，舊的傷痛還沒(méi)有過(guò)去，新一輪的恐懼又將來(lái)襲——核戰(zhàn)、冷戰(zhàn)、軍備競(jìng)賽又在全世界范圍內(nèi)上演。所以這個(gè)時(shí)候的人們出現(xiàn)心理狀況也是很正常的。在這個(gè)年代，出現(xiàn)像《禁閉島》這樣的故事，也是時(shí)代的烙印。”

兄弟情義：《潛水艇》

　　當(dāng)日，丹麥影片《潛水艇》主創(chuàng)亮相新聞發(fā)布會(huì)，在這部反映兄弟的額影片中，托馬斯·溫特伯格將視角聚集在了兩個(gè)生活潦倒的兄弟身上。尼克和自己的弟弟小時(shí)候的生活非常不幸福，他們有一個(gè)酗酒的媽媽?zhuān)粋€(gè)破碎的家庭。直到他們的母親死掉，這種窘迫的生活才結(jié)束?，F(xiàn)在尼克已經(jīng)33歲了，他剛剛從監(jiān)獄出來(lái)。他每天都要靠酒精來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)。除了工作之外，他都蝸居在哥本哈根的一家破敗的旅館中。他的弟弟現(xiàn)在是一個(gè)單身父親，同時(shí)還是一個(gè)癮君子。本來(lái)這兩個(gè)兄弟的生命根本沒(méi)有交集，各自過(guò)著各自的生活。在無(wú)情的資本主義國(guó)家的街頭，他們是那種即將被社會(huì)淘汰掉的人。兒時(shí)走失的兄弟倆一直在尋找對(duì)方——可是，他們卻在監(jiān)獄里不期而遇了。

　　這部影片無(wú)論在主題還是劇情上都充滿(mǎn)了北歐電影的那種冷峻和嚴(yán)酷的特色。演員表演出色，體現(xiàn)除了導(dǎo)演出眾的駕馭電影的能力。作為拉斯·馮·特里爾的同胞，本片托馬斯·溫特伯格是道格瑪95（Dogme95）標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)起者之一。不過(guò)在這部影片中，托馬斯·溫特伯格重新回歸了“優(yōu)質(zhì)電影”的拍攝傳統(tǒng)，用了一種富麗堂皇的手段拍攝出了這部“涼冰冰、硬邦邦”的影片。雖然丹麥?zhǔn)鞘澜缟瞎J(rèn)的公民幸福指數(shù)最高的國(guó)家，但是在托馬斯·溫特伯格心中，丹麥也有太多不盡如人意的地方。在這部電影中他就表現(xiàn)了丹麥中下層人民的不幸生活?！睹咳浙y幕》雜志撰文評(píng)價(jià)該片道：“這是一部堅(jiān)硬而且冷酷的影片，演員的表演非常出色。而且影片中所反映的現(xiàn)實(shí)完全是真實(shí)的，沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)粉飾的痕跡。”可能這樣的影片會(huì)得到評(píng)委會(huì)成員的欣賞，該片在柏林的前途似乎比較光明。