《后事》主創(chuàng)人員合影

《后事》：反對(duì)定義

　　智力導(dǎo)演帕布羅·拉拉因是這個(gè)小國(guó)家最近兩年名頭最響的導(dǎo)演。2008年。亮相戛納導(dǎo)演雙周單元的《殺手夜狂熱》讓全世界認(rèn)識(shí)了智利這個(gè)小國(guó)的電影魅力。而這部《后事》，則是帕布羅·拉拉因預(yù)想中的《殺手夜狂熱》的姐妹片，但是在拍攝過(guò)程中，他有了新的想法，所以，這部電影就漸漸變成了一部講述亂世中，一對(duì)男女愛(ài)情故事的影片。雖然帕布羅·拉拉因和《后事》在威尼斯缺少熱度，但是影片的質(zhì)量還是得到了不少媒體的贊揚(yáng)。

　　影片的男主角叫馬里奧，他是一個(gè)在停尸房里工作的男人。1973年，智利政變，也是再這一年，他愛(ài)上了自己女鄰居，舞女南希。不過(guò)，他的愛(ài)情沒(méi)有持續(xù)幾天，南希就失蹤了。馬里奧心有不甘，便滿世界地尋找南希。馬里奧可以肯定的是南希不是離家出走的，因?yàn)樗母赣H和哥哥都是反對(duì)派的成員和共產(chǎn)黨，南希的失蹤肯定和政治陰謀有關(guān)。雖然那個(gè)時(shí)候智利全國(guó)一片混亂，但是馬里奧還是執(zhí)著里尋找著南希，直到有一天，南希出現(xiàn)在了他的面前。而馬里奧也漸漸在這場(chǎng)政治動(dòng)亂中找到并承擔(dān)起了自己的責(zé)任。

　　在影片結(jié)束后的新聞發(fā)布會(huì)上，導(dǎo)演帕布羅·拉拉因表示說(shuō)自己并沒(méi)有親身經(jīng)歷那場(chǎng)動(dòng)亂，但是他卻一直對(duì)那時(shí)候的事情充滿的興趣，電影不僅是重現(xiàn)當(dāng)年的情況，更重要的是，這是一種個(gè)人化的講述方式，也是導(dǎo)演的一種生活體驗(yàn)，由于影片本打算拍成是《殺手夜狂熱》的姐妹片的，所以兩部電影在一定程度上出現(xiàn)了交集。影片的男主角阿爾佛萊德·卡斯特羅親歷了那場(chǎng)動(dòng)亂，他說(shuō)動(dòng)亂雖然給人們帶來(lái)了痛苦，但是很多年輕人卻也因此有機(jī)會(huì)在其中實(shí)現(xiàn)自己的人生理想并找到了自己的愛(ài)情，這是一段沸騰而又激情的歲月。影片中的男主角開(kāi)始只是一個(gè)麻木、封閉的人，但是到了后來(lái)他漸漸理解了動(dòng)亂的原因，并且承擔(dān)起了自己的責(zé)任。這樣的人物，在現(xiàn)實(shí)生活中并沒(méi)有一個(gè)直接的原型，但是這樣的故事又實(shí)實(shí)在在地發(fā)生過(guò)，導(dǎo)演表示說(shuō)自己這么拍電影，完全是用電影的次序和敘事來(lái)表現(xiàn)歷史和生活本身。不過(guò)，關(guān)于影片“政治性”、“道德性”和“類型化”的話題，導(dǎo)演卻給以了否定。帕布羅·拉拉因認(rèn)為電影不應(yīng)該被劃到某一種類型中，也不應(yīng)該被扣上說(shuō)教和政治、道德正確的帽子。對(duì)于主角和故事的理解是因人而異的，因?yàn)槊總€(gè)人的審美和觀念不同，所以會(huì)得出來(lái)完全不一樣的結(jié)論。

　　可能是政治性話題的原因，《后事》在西方媒體那里得到了不少好評(píng)?！毒C藝》評(píng)論該片是：“動(dòng)情的、令人感到震驚的一部好電影。電影的戲劇性和時(shí)代感讓人不由得相信這是一個(gè)真實(shí)的故事。”而《好萊塢報(bào)道》則認(rèn)為這是一部“非典型的愛(ài)情故事”。不過(guò)，《綜藝》對(duì)影片的在威尼斯之后的前途堪憂：“《后事》除非得到智利當(dāng)局的大力支持，否則這部影片在威尼斯之后，不會(huì)再公眾視野里停留太久。”

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