電影《線人》
 

    沒(méi)有了吳宇森，沒(méi)有了許鞍華，也沒(méi)有了彭浩翔，這屆金像獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演提名名單總算是有了一種變化和獨(dú)立的個(gè)性?！洞蚶夼_(tái)》導(dǎo)演郭子健、鄭思杰以及《劍雨》導(dǎo)演蘇照彬的入選都讓年輕導(dǎo)演和剛剛在影壇站穩(wěn)腳跟的新導(dǎo)演看到了未來(lái)的希望。畢竟香港電影的未來(lái)和前途都在這些年輕人的身上，很多老一輩的導(dǎo)演很難繼續(xù)在藝術(shù)上有任何創(chuàng)新了，還不如把機(jī)會(huì)留給年輕人。比如說(shuō)獲得提名的徐克，他從年輕就被人叫成“徐老怪”，一直到他的這第五十部作品，他還是在天馬行空、裝神弄鬼和裝瘋賣傻的“電影風(fēng)格”里千蒸百煮，實(shí)在不清楚“徐老怪”還有什么怪招能呈現(xiàn)給影迷。

    林超賢最近幾年發(fā)揮穩(wěn)定，而且影片也愈發(fā)地凌厲和快速。不過(guò)，《線人》的格局太小，人物性格的轉(zhuǎn)變太過(guò)于唐突和別扭。換而言之，他影片中的人物往往會(huì)從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端，而沒(méi)有模棱兩可的“灰色地帶”。這并不是一種成熟的處理方式，而是一種簡(jiǎn)單化矛盾、臉譜化人物的做法。當(dāng)然，相比較起以往港片中的人物性格，《線人》中的警察和線人的性格已經(jīng)算是豐盈了。郭子健和鄭思杰的《打擂臺(tái)》是一部討巧的電影，可能它在影評(píng)人處得到好評(píng)正是因?yàn)橛懬珊蛻雅f。如果它空手而歸，也正是因?yàn)?ldquo;討巧”、“賣乖”而喪失了誠(chéng)意和本色。不過(guò)，無(wú)論如何，新導(dǎo)演都是未來(lái)的希望。葉偉信的《葉問(wèn)2》繼續(xù)脫線，他也只能靠排資論輩、票房大腕在金像獎(jiǎng)里分得一口不小的蛋糕了。不過(guò)，《葉問(wèn)2》終究也只是個(gè)走過(guò)場(chǎng)的貨色。

    徐老怪有戲么？怕是有戲的。現(xiàn)在的金像獎(jiǎng)不講究“四兩撥千斤”而推崇“大塊頭沒(méi)大智慧”。既然在質(zhì)上沒(méi)有辦法做到“以小見大”，那么用好幾億的票房、一大票明星班底和上天入地的布景來(lái)震懾、打垮、征服評(píng)委和影迷。就沖著過(guò)千萬(wàn)的制作成本，那么多明星臉和柏林打醬油的身姿，《狄仁杰》現(xiàn)在印象分上下了一城。再加上徐老怪的嘔心瀝血和影片簡(jiǎn)單樸素的階級(jí)觀念，徐克想不要最佳導(dǎo)演的獎(jiǎng)項(xiàng)，可能都很難。
 
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