電影網(wǎng)訊（圖/楊楠 文/楊雅如） 日本著名導(dǎo)演山田洋次作品回顧展于6月7日在京閉幕，當天，山田洋次特別飛抵北京與觀眾交流，并與中國導(dǎo)演霍建起進行了精彩的對話，中國資料館館長傅紅星也蒞臨出席。

　　已經(jīng)80歲高齡的山田洋次，憑借電影《幸福的黃手帕》、《寅次郎的故事》而為中國觀眾所熟知。此次在北京舉行的“紀念山田洋次導(dǎo)演電影人生50周年”作品展，共展出了《家族》、《男人的煩惱之寅次郎再見夕陽》、《幸福的黃手帕》、《學(xué)校2》、《黃昏清兵衛(wèi)》、《武士的一分》、《弟弟》等代表作。據(jù)中國資料館館長傅紅星介紹，此次展覽吸引了很多80后、90后的年輕觀眾，山田導(dǎo)演從平凡的人生當中發(fā)現(xiàn)了永遠指引我們向前的真善美，也讓中國觀眾了解到了日本人的樂觀、善良、幽默、勇敢、以及浪漫。隨后，山田洋次與霍建起進行了深入對話，分析了山田導(dǎo)演的多部作品。 談題材：喜歡拍家庭展現(xiàn)人性的作品 原于兒時苦痛經(jīng)歷

　　無論是《家族》，還是《寅次郎的故事》，山田洋次的作品多以家庭為主題，當天他也在現(xiàn)場透露了其中原由，“學(xué)生時代我看過一部意大利的影片，電影講述了為了逃避法西斯，一家五口翻越阿爾卑斯山逃難的故事。再加上我的兒時過得不太開心，這成為我喜歡創(chuàng)作家庭為主題的電影的原動力，我覺得家庭是個永恒的、是全球共同的主題。”

　　霍建起說，從上大學(xué)的時候就看山田導(dǎo)演的作品，對他有潛移默化的影響，“山田洋次的作品很多關(guān)于人性，打動了我的心靈，所以很多年以后，我也拍我覺得能打動人的電影，我覺得電影還是要對大家有好的啟迪，讓大家感同身受，這樣電影才有意義。”

　　盡管已經(jīng)80歲高齡，但山田洋次仍然對創(chuàng)作充滿了熱情，如今他剛剛完成了一部紀錄片，“是關(guān)于蒸汽車頭的，中國和日本現(xiàn)在都已經(jīng)很少能看到，我們在日本公園找到一輛，把它拆開并重新修理，讓它可以開動，我們一直在追拍這個事。”與山田以往的作品一樣，這部紀錄片也充滿著深度，引人思考，“今年3月日本發(fā)生了大地震，核泄漏事件讓人們非常不安，而這也讓我們再度反思過去的想法，即科學(xué)進步了，人類就能過得更幸福嗎？當年蒸汽機的出現(xiàn)，讓大家很欣喜，那時候所有人都覺得科技的進步，開啟了人類的新時代。我希望可以通過這個蒸汽車頭的紀錄片，讓大家對這個問題再次進行思考和審視。” 談娛樂化：藝術(shù)性和商業(yè)性是連體嬰兒 分體必死無疑

　　說起現(xiàn)在的電影商業(yè)化、娛樂化嚴重，山田洋次表示其實商業(yè)性和藝術(shù)性是密不可分的，“藝術(shù)的形態(tài)各式各樣，電影不過才150年左右的歷史，是社會進入到資本主義時才有的一種藝術(shù)形式。要知道創(chuàng)造一部電影需要巨額投資，有投資就得有回報，這是電影的特點，因此電影不可缺少商業(yè)性。”

　　“在我看來藝術(shù)性和商業(yè)性是對連體嬰兒，如果非要做分體手術(shù)，兩個都會死去，但這也正是電影的樂趣所在。”山田洋次說在他心目中黑澤明是將藝術(shù)性與商業(yè)性完美結(jié)合的典范，“黑澤明1954年的電影《七武士》是一部永垂不朽的作品，他的藝術(shù)性很好，而且還獲得了當年的票房之王。”

　　對于這個話題，霍建起也有自己的看法，“當年我的《那山那人那狗》在日本一票難求，因為日本有比較成熟的市場營銷，不是滿大街打廣告那種，而是用了1年的時間做試映，最后讓這部電影取得了非常好的票房。”霍建起表示，“今天在中國拍攝藝術(shù)片確實有難度，但《最愛》不是也放映的挺好，而且最近也有人找我拍攝關(guān)注弱勢群體的電影，因此都是有希望的。”霍建起說，“我很佩服山田洋次導(dǎo)演可以一直走自己的路，所以對我來說，還是堅持拍攝自己希望表達的作品。”



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