活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)


英國(guó)導(dǎo)演休·赫德森


丹麥導(dǎo)演比爾·奧古斯特


編劇格雷格·萊特


主持人周黎明

    電影網(wǎng)訊（圖文/第14屆上海電影節(jié)報(bào)道組）6月16日，第14屆上海電影節(jié)舉行第三場(chǎng)電影大師班，英國(guó)導(dǎo)演休·赫德森、丹麥導(dǎo)演比爾·奧古斯特與編劇格雷格·萊特作為演講嘉賓出席了活動(dòng)，著名影評(píng)人周黎明擔(dān)任嘉賓主持。本次電影大師班的主題是電影工業(yè)中的導(dǎo)演角色，兩位導(dǎo)演深入探討了他們?cè)谂臄z電影的過(guò)程中遇到的相關(guān)問(wèn)題。

上影節(jié)電影大師開(kāi)講授課 導(dǎo)演、制片、編劇三巨頭會(huì)師

    在越來(lái)越商業(yè)化的電影工業(yè)中，導(dǎo)演的原創(chuàng)力前所未有的受到來(lái)自很多方面的干擾。兩位曾經(jīng)拍攝過(guò)傳世經(jīng)典影片的導(dǎo)演也正面臨著創(chuàng)作環(huán)境變化的困擾。導(dǎo)演在目前這種工業(yè)體系中如何堅(jiān)持自己的創(chuàng)作魅力如何調(diào)和國(guó)際電影節(jié)入市場(chǎng)需求之間的矛盾，這種經(jīng)驗(yàn)的梳理對(duì)年輕創(chuàng)作力量甚至整個(gè)工業(yè)都是一種重要的指導(dǎo)，這也是兩位著名導(dǎo)演作為上海國(guó)際電影節(jié)“英才孵化計(jì)劃”的藝術(shù)總監(jiān)，在領(lǐng)略了本屆“中國(guó)電影項(xiàng)目創(chuàng)投”的項(xiàng)目后，對(duì)年輕電影人在創(chuàng)作方式上的指引。

    英國(guó)導(dǎo)演、制片人休·赫德森先生拍攝過(guò)很多享譽(yù)世界的電影，他編劇起家，拍過(guò)很多紀(jì)錄片，其中最著名的是五次F1冠軍樊焦的九十分鐘傳記片，他的《泰山王子》也曾獲得多項(xiàng)奧斯卡提名。來(lái)自丹麥的導(dǎo)演比爾·奧古斯特獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，還獲得了丹麥和瑞典騎士勛章以及法國(guó)藝術(shù)與文學(xué)協(xié)會(huì)騎士勛章，他曾拍攝過(guò)《金色豪門(mén)》、《悲慘世界》、《耶路撒冷》等多部具有國(guó)際陣容的影片。好萊塢編劇格雷格·萊特也曾與奧斯古特合作過(guò)《再見(jiàn)巴法納》，影片曾以曼德拉為主題獲得了全球影壇的關(guān)注。在本次電影大師班上，這三個(gè)不同工種的電影工業(yè)元老級(jí)人物講述了許多他們?cè)谥圃祀娪吧唐窌r(shí)的經(jīng)歷，而導(dǎo)演與制片人、編劇的矛盾與合作也在對(duì)話中凸顯出來(lái)。

導(dǎo)演與制片人要“水火相溶” 編劇資源匱乏不止在于地位缺失

    奧斯古特作為一名執(zhí)導(dǎo)過(guò)多部商業(yè)巨制的導(dǎo)演對(duì)電影工業(yè)運(yùn)轉(zhuǎn)中與制片人的斡旋深有體會(huì)：“導(dǎo)演和制片人首先要達(dá)成共識(shí)，要有同樣的愿景，如果一開(kāi)始就有分歧，那這個(gè)分歧就很難消失了。我不建議導(dǎo)演和制片人可以一個(gè)人承擔(dān)，在好萊塢，制片人都是先找劇本，再找演員，如果和導(dǎo)演有分歧，就會(huì)把他換掉。”而同時(shí)身兼導(dǎo)演與制片人雙重身份的赫德森則表示，導(dǎo)演和制片人就像是婚姻的關(guān)系，當(dāng)然這個(gè)離婚率也是很高的。“制片人應(yīng)該鼓勵(lì)導(dǎo)演，不管是在低谷的時(shí)候，還是在順利的時(shí)候，都應(yīng)該是如此。制片人不能指手畫(huà)腳干預(yù)太多，但是他還是應(yīng)該在留給導(dǎo)演足夠的創(chuàng)意空間的同時(shí)，給導(dǎo)演一些冷靜的提醒，因?yàn)橛袝r(shí)候?qū)а菖膽蛞彩敲つ康摹?rdquo;

    影評(píng)人周黎明在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)就編劇在電影工業(yè)系統(tǒng)中的地位與格雷格·特萊進(jìn)行了探討，他說(shuō)，中國(guó)現(xiàn)在的編劇普遍都得不到他們應(yīng)有的勞動(dòng)報(bào)酬，社會(huì)地位也嚴(yán)重下滑，而且現(xiàn)在的優(yōu)秀編劇資源也越來(lái)越緊缺了。對(duì)此，格雷格表示，其實(shí)全世界的編劇都認(rèn)為他們賺不到他們應(yīng)該賺到的錢(qián)，好萊塢編劇之所以能夠發(fā)起大罷工，是因?yàn)樗麄儽容^團(tuán)結(jié)。“你說(shuō)中國(guó)缺少編劇，可能是因?yàn)樘嗑巹∠胍蔀閷?dǎo)演吧，畢竟導(dǎo)演的成名機(jī)會(huì)比較大一些。就我個(gè)人來(lái)說(shuō)我是特別不想做導(dǎo)演的，當(dāng)你在寫(xiě)劇本的時(shí)候你只是跟著劇情發(fā)展下去，導(dǎo)演則要打亂這個(gè)感情歷程，這是非常痛苦的。”