電影《鋼的琴》終于讓導(dǎo)演張猛拿到導(dǎo)演生涯中第一個(gè)不帶“新”字的獎(jiǎng)項(xiàng)，這部向“失落的階層”工人致敬的影片，從最初只有二十頁(yè)的劇本到連奪全球四大電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，見(jiàn)證了張猛恪守原則后鳳凰涅槃的質(zhì)變。《鋼的琴》用貌似荒誕的影像照亮了真正的現(xiàn)實(shí)，正像張猛的導(dǎo)演闡述“哀而不傷，含淚帶笑”。

    前作《耳朵大有福》平庸的票房表現(xiàn)，并沒(méi)改變張猛的生存狀況，寫(xiě)電視劇一度是他主要的生活支柱，《鋼的琴》正是他在安徽為電視劇“打工”的時(shí)候落筆完成的。這段早年從父親口中聽(tīng)來(lái)的故事，已經(jīng)在他心中演繹了無(wú)數(shù)遍。自小在“遼鋼”長(zhǎng)大的張猛對(duì)工人、工廠充滿了敬意，“這些整日里與鋼鐵為伍干著粗活的糙爺們，個(gè)個(gè)能吹拉彈唱，骨子里盡是柔情，站在車(chē)間里，也絲毫不妨礙他們張口就唱，這本身就是一副現(xiàn)實(shí)與荒誕迷人結(jié)合的畫(huà)”。

    電影大師庫(kù)斯圖里卡的名作《地下》，被很多超前觀影者作為對(duì)《鋼的琴》的激賞而提到。兩部影片連在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)“荒誕”的設(shè)置都如出一轍，導(dǎo)演張猛對(duì)此表示：“重要的不是影像上的雷同，而是對(duì)處于變革時(shí)代中人們內(nèi)心波瀾的捕捉。”因此，《鋼的琴》中，在兄弟情誼與男人尊嚴(yán)的感召下，連一開(kāi)始聽(tīng)說(shuō)借錢(qián)趴到煙囪上不下來(lái)的“胖頭”也自告奮勇，加入了“造琴團(tuán)”。

    對(duì)于影片中略顯“荒誕魔幻”的部分，如王千源雪夜彈琴、秦海璐挑起斗牛舞等，導(dǎo)演張猛認(rèn)為，這些橋段“主要是為了別把悲傷這件事兒拍得太讓人喘不過(guò)氣了，《鋼的琴》畢竟是部喜劇”，此外“這種非常電影化的表現(xiàn)對(duì)于內(nèi)心的震撼遠(yuǎn)高于純粹喜劇，這也是影片笑到感動(dòng)的殺手锏之一”。

    作為喜劇之王趙本山的創(chuàng)作副總，深諳商業(yè)規(guī)則的張猛始終覺(jué)得“商業(yè)片不一定就不能有文藝情懷，好的電影根本不該去劃這么條線”。好評(píng)如潮的《鋼的琴》便是佐證，7月15日本片將登陸全國(guó)院線，為“失落階層”唱響舊日輝煌。

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