電影網(wǎng)訊（文/云貓貓）當?shù)貢r間9月5日，威尼斯電影節(jié)進入了第六個比賽日的進程。在當日的主競賽單元一共亮相了三部電影，分別是倍受矚目的華語電影，許鞍華和劉德華二度合作的力作《桃姐》，熱門影片，瑞典導演托馬斯·阿爾弗萊德森的第一部英文片《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》，以及美國獨立電影人托德·索倫茲的《黑馬》。
目前，威尼斯電影節(jié)賽程過半。據(jù)悉，電影雜志《每日銀幕》已經(jīng)給已經(jīng)上映的影片打分排名，臺灣導演魏德勝的《賽德克·巴萊》目前排名倒數(shù)第二，打分墊底的是試驗電影《炎夏》。而波蘭斯基的《殺戮》目前暫時排名第一。
此外，當日與觀眾見面的電影還包括：入圍非競賽單元的意大利紀錄片《這里的故事》（Questa Storia Qua）、入圍地平線單元的美國紀錄片《我是卡洛琳·帕克》以及入圍意大利本土電影單元的《馬匹》（Cavalli）等。1972年問世的意大利《權勢》也在老片回顧單元進行了放映。
最后預報一下次日主競賽單元的影片。一樣也是三部，分別是英國新銳女導演阿德里安·阿諾德拍攝的《呼嘯山莊》，日本導演園子溫的新作《庸才》以及一部驚喜電影。在前日的新聞中，我們已經(jīng)報道過，這部驚喜電影將是華語片《人山人?！?。
《桃姐》——簡單就是美
許鞍華是華語電影界中少見的重要的女性導演，從影幾十年以來，雖然作品不多，但卻很能代表時代。而且許鞍華的電影在早年很多時候都有一種“開拓創(chuàng)新”的霸氣，到了晚年影片中“知識分子”的書卷氣又重了起來。她早年拍攝的《瘋劫》是香港電影新浪潮中的代表作。后來拍攝的“越南三部曲”成為了時代的經(jīng)典。而之后，許鞍華在電影上進行了文學性的嘗試。隨著年齡的增長，許鞍華越來越安靜，而電影也帶有了一種華語電影界難得、少見的“小市民的煙火氣”。這種電影擺脫了高大全的形象，放棄了戲劇化的電影沖突，用一種簡單的筆觸描繪了普通人的生活。1994年的《女人四十》和2008年的《天水圍的日與夜》都是個中翹楚。尤其是《天水圍的日與夜》，更是彰顯出了許鞍華的名導風范。因為要把握這么一種“四兩撥千斤”的小題材，絕非易事。
當日在威尼斯上映的電影《桃姐》在某種程度上，是一部和《天水圍的日與夜》與《女人四十》非常相似的電影，講述了一個來自香港電影人李恩霖與家中女傭情同子母的真實故事。桃姐是一個苦命的女人，從小就失去了自己的父母，在養(yǎng)父母家長大。戰(zhàn)爭期間，她失去了自己的養(yǎng)父。而她的養(yǎng)母則打發(fā)她出去工作。從十幾歲開始，桃姐就是梁家的仆人，別人都叫他阿桃。從那時起，他就是梁家的一員，目睹了這個家庭的悲歡離合。一些被桃姐記住、一些則漸漸淡忘。在梁家服務了60年之久的桃姐現(xiàn)在在照顧梁家的小少爺——梁少，他在香港電影圈里工作，是梁家最后一個還留在香港的人。有一天，梁少收工回來，發(fā)現(xiàn)桃姐中風了，他把桃姐送到了醫(yī)院?；謴土松裰堑奶医阏f自己準備辭職，并且要搬到養(yǎng)老院里生活。桃姐搬進了老人院，并且和新的“家庭成員”漸漸熟悉了起來。梁少前來看望桃姐，他意識到了桃姐對他來說不僅僅是一個傭人。梁少的媽媽從加州回來，收回了一件公寓房，并告訴桃姐這是她最后的家。可是就在這個時候，桃姐的身體卻急劇地變差……
雖然影片中的情節(jié)很少，但卻也給了許鞍華更多的描繪人們情感的空間。所以，她大可以把更多的經(jīng)歷放在對情感的描繪上，而不是去拍攝情節(jié)。當然，對情感的細枝末節(jié)的描繪也是這部電影最大的看點。影片講述的雖是一個情感故事，但是許鞍華卻并沒有僅僅把情感當做唯一的內容來展示。在講述主仆情的同時，她還用自己的鏡頭展示了對社會問題的諷刺，比如說社會媒體對老人院流于形式的慰問；對生死問題的考慮，比如說桃姐知道自己已經(jīng)風燭殘年之時的豁達；以及對電影界人士的調侃與諷刺，因為劉德華在片中扮演的梁少就是一個電影界的人士?？梢哉f，這部電影雖以情感為重，但是處處充滿了導演對生活的品味與觀察，充滿了小的笑點和狡黠的幽默。影片很簡單，但是這個簡單絕對不是簡陋與單調的“簡單”，而是一種不漏雕琢痕跡與匠氣的藝術韻味。如果套用“少就是多”來形容這部電影的話，那么它一定是“簡單就是美”。許鞍華自己說她很喜歡拍攝這樣的電影，她說，自己能制作這么一部電影，“我感覺到非常幸運，因為這部電影里有著我最愛的元素：真實的生活、紀錄片的質感、抒情的情節(jié)、幽默、悲鳴、非職業(yè)演員——而且還有超級巨星的加盟。”如果一個華語電影導演在六十余歲的時候，能有許鞍華這種淡定和悟性的話，那么對他和對影迷來說，都是一件幸事，因為我們能看到一個曾經(jīng)的新浪潮旗手在被時間和歲月沉淀之后的特色與藝術風范。如果每個導演都像徐克一樣，在中老年依舊在重復著自己年輕時候的花招、噱頭，而且還在退步的話，那么悲劇的不僅僅是票房和影迷，同時還是投資方和制片人的悲劇，也更是導演的悲劇。
現(xiàn)代口味的西方媒體和西方觀眾，對這種電影很顯然不會太感冒。而且許鞍華在他們之中的號召力顯然很有限，所以影片在西方媒體中的口碑雖然不錯，但影片顯然不是獲獎熱門。不管怎么樣，《桃姐》是不是獲獎問題真不大，我們所希望的是這部電影能在內地上映，因為《天水圍的日與夜》就與內地的銀幕擦肩而過，我們不希望再錯過這么一部寧靜的電影——雖然這種愿望實現(xiàn)的幾率非常渺茫。
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