《浮士德》首映

《浮士德》：非主流改編名著

    世界上有那么一個(gè)民族，無(wú)論在什么時(shí)候都為世界影壇送來了很多的大師；世界上有那么一個(gè)國(guó)家，不管在什么樣的政權(quán)統(tǒng)治下，不管外界環(huán)境如何，文藝界總能蓬勃發(fā)展。你可能猜到了，這里說的是沙俄、蘇聯(lián)和俄羅斯。這個(gè)為世界電影史送來了一串最難忘名字的國(guó)家在這幾年進(jìn)入了電影創(chuàng)作的低谷，無(wú)論是資金的、人才的還是市場(chǎng)的，都陷入到了窘境之中。如果說，還有誰(shuí)扛著俄羅斯電影藝術(shù)的大旗的話，那么亞歷山大·索科洛夫絕對(duì)是其中的佼佼者。索科洛夫的電影絕對(duì)難懂、但是鏡頭絕對(duì)好看。無(wú)論是《拯救與保護(hù)》、《日蝕的日子》、《母親與兒子》、《父與子》、《亞歷山大》等影片都不算容易理解。他的這些電影中，有一些共同的母題，那就是宗教、靈與肉以及死亡。索科洛夫在2002年拍攝的《俄羅斯方舟》是一部試驗(yàn)電影，他在片中使用了同期錄音和一鏡到底的“駭人技巧”穿綴起了圣彼得堡的300年的歷史。而這部影片也是為圣彼得堡建市300年拍攝的獻(xiàn)禮片。當(dāng)日上映的《浮士德》是“人的力量”系列的最后一部，前三部分別是《莫洛赫》、《金牛座》和《太陽(yáng)》。這三部電影講述了三個(gè)政治家的故事，分別是希特勒、列寧和日本的裕仁天皇。而在這最后一部中，索科洛夫沒有拍攝真實(shí)的政治人物，而是選擇了歌德筆下的與魔鬼梅菲斯特交換靈魂的浮士德。

    影片并沒有直接改編歌德的原著，而是借用了一個(gè)“浮士德的世界”和“浮士德的主題”。在影片中，浮士德被塑造成了一個(gè)幻想家、一個(gè)做白日夢(mèng)的人、一個(gè)滿口理想主義的人、一個(gè)謀士。他是一個(gè)悲劇性的人，被欲望所驅(qū)使，在貪婪、欲望和激情的誘使下，成為了出賣靈魂的人。這種改編費(fèi)時(shí)費(fèi)力，而且搞不好就會(huì)把原著中的精神和質(zhì)感毀壞殆盡。不過亞歷山大·索科洛夫做的很不錯(cuò)，盡管被改頭換面，但是原著的精神內(nèi)容還在。在影片的最后，亞歷山大·索科洛夫揭示了一個(gè)簡(jiǎn)單的主題，那就是浮士德的吶喊“讓此刻停留”，是肯定的，只不過人無(wú)法在時(shí)間中停留。浮士德不是一個(gè)開心的人，而不開心的人最危險(xiǎn)。無(wú)論如何，不管自己是不是知道，人都會(huì)把時(shí)間泡在腦后。對(duì)于影片為何會(huì)選擇一個(gè)文學(xué)形象，而不是真實(shí)人物的解讀，亞歷山大·索科洛夫表示說，他認(rèn)為浮士德就是一個(gè)有血有肉的人物，在他的身上，亞歷山大·索科洛夫能找到很多與真人相通的共同點(diǎn)。面對(duì)影片，亞歷山大·索科洛夫說：“不管是什么樣的角色，他們都是鮮活的人物，而電影本身就是和人性相關(guān)的工作。文學(xué)是一種最早先、最獨(dú)立的工作，是最原始的版本。靈魂其實(shí)并不需要太昂貴的價(jià)格。我們要保持謙卑，在當(dāng)今的這個(gè)社會(huì)，已經(jīng)沒有人會(huì)來購(gòu)買靈魂了。”影片在世界上很多國(guó)家取景，而且試鏡了上千民演員，更是使用了德語(yǔ)拍攝。所以，這最終呈現(xiàn)出來的冷艷、精確、擲地有聲的效果令人驚異。

    影片在威尼斯得到的反響不俗，因?yàn)槭且徊繃?yán)肅的文藝片，所以很多媒體在贊賞影片的同時(shí)，也在贊賞亞歷山大·索科洛夫?qū)λ囆g(shù)的堅(jiān)持，以及對(duì)商業(yè)的毫不妥協(xié)。《每日銀幕》這么說：“和人的力量系列的前三部一樣，索科洛夫在影片中探討的還是欲望、執(zhí)念、宗教、靈與肉的沖突等等問題。這樣的電影會(huì)讓一部分人非常欣喜，也會(huì)讓一部分人早早離場(chǎng)，就像他們?cè)谕崴棺龅哪菢?。只是沒有人會(huì)否認(rèn)影片中的個(gè)性和藝術(shù)魅力。與前三部不一樣的是，在這部電影里，索科洛夫處理的是一個(gè)文學(xué)人物，而不是真實(shí)人物，所以留給他的空間更大，而且他可以表述的東西更多。而這也使得影片比三部更加震撼。”《綜藝》雜志評(píng)論說：“這個(gè)版本的《浮士德》和一般意義上的來自歌德的《浮士德》很不相同，因?yàn)樗骺坡宸驅(qū)λM(jìn)行了大量的改編?？赡芤仓挥兴骺坡宸蚝臀乃嚻姆劢z會(huì)對(duì)這部電影贊賞有加了，因?yàn)檫@些電影是在是比較晦澀和難懂。如果真的要展開討論的話，可能要花上三天三夜才能搞明白為什么一個(gè)漂亮的三部曲會(huì)變成四部。不過說到底，這部電影無(wú)論是在攝影、服裝、布景、表演還是改編上都是一部佳作。”

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