《奪命金》：杜式港片

    杜琪峰是香港的知名導演，他的作品根植在香港本土，有著濃郁的港片特色。在很多導演北上內地淘金、東渡大洋前往好萊塢發(fā)展的時候，他還在堅持一個香港電影人的本色，很令人欽佩。尤其是這幾年，在香港電影生態(tài)并不算良好的情況下，能做到這點，難等可貴了。杜琪峰的電影一貫有著形式化、模式化和風格化的創(chuàng)作傾向，尤其是他在銀河印象中的那些電影，絕少給人物安插社會背景和個人選擇，而是用一種舞臺劇的方法拍攝影片——譬如演員的站位、攝影機的夸張的移動和角度以及不和邏輯的布景之類。所以，杜琪峰的電影風格，更多的是視覺上的，而不是故事上的。不過，他卻在這部電影里有了一定的轉變，他給角色安排上了社會背景和社會屬性，雖然這種背景和屬性并沒有在電影中起到太大的作用，但這畢竟是他的一種轉變。因為從電影的情節(jié)和講述來看，這種社會屬性的功能實在提高電影的“社會意義”。

影片的故事發(fā)生在三個人身上，時間背景是金融危機。一個女人普通的銀行出納員，現在做起了金融分析師的工作。為了達到自己的銷售目標，她不得不向自己的顧客出售一些高風險的證券。一個做過點壞事的小混混開始鉆研期貨，他希望能賺點大錢，然后好把自己惹了麻煩事的兄弟保釋出來。一個小富即安的警察，突然間對錢的需求 ，因為他的老婆看上了一間奢華的公寓。而與此同時，他那垂死的老爹希望他能照顧自己的女兒——與他存在一半的血緣關系，而這個警察從來不知道他自己還有這么一個妹妹。這三個普通人都有著關于錢的困境。但是生活還是一如既往?？墒钱斠粋€裝著500萬現金的包包丟失了之后，他們的生活卻被攪得天翻地覆。而這一切，不僅僅只與錢有關聯(lián)。杜琪峰對影片的解讀是：“在這個動蕩的世界里，人們沒得選擇，只有硬著頭皮和生活與命運死磕。不管你有多么遵守這個游戲的規(guī)則，玩到最后，你都會發(fā)現自己丟失掉了一大塊生命。”

    當然，杜琪峰沒有在電影中玩弄多線程敘事的花招，因為在《通天塔》、《21克》和《燃燒的平原》之后，這樣的電影就不再吃香了。所以杜琪峰很聰明地把三個角色戲分開來表達，然后以一樁共同牽扯的事情作為切入點，讓他們在最后產生了一點點微弱、奇妙的聯(lián)系。其實這種處理方法也不少見，2009年安東尼·?？?/a>拍攝的《布魯克林警察》就是這樣一部作品貌似多線性敘事，實際卻不是的作品。在杜琪峰的講述中，三樁沒有聯(lián)系到一起的事情變成經濟危機的社會下的一種常態(tài)。三個職業(yè)、經歷和生活迥異的人的生活和選擇反而成為了整個社會的一部分——于是乎，影片前面的故事便獲取了某種社會學——而非統(tǒng)計學上的意義。在這種出其不意的表述中，杜琪峰塑造了三個“殊途殊歸”的人物形象。影片前面的故事有了最好的一種解釋方法：那不是多線程敘事——所以結尾自然不會擰在一起。在杜琪峰這里，這三段故事只不過是在香港，這個“全球金融中心”里齊頭并進三起時間、三種生活罷了。既然是生活，就是獨立的，如果最后真的擰成了一股繩，那么就成了擰巴的情節(jié)——如果成了情節(jié)，那么這部電影便不再具有普遍的意義——如果不再具有普遍的意義，那么這三個故事則更應該拍成一部mini劇才是。

    雖然在故事上有多改善，但是影片還是一部徹頭徹尾的“杜式影片”。對于傳統(tǒng)的港片，能來到威尼斯就已經是一種坑定和榮譽了，拿獎，不是這部電影分內的事情。《綜藝》雜志評價影片說：“雖然這部影片讓那些對影片抱有香港動作片期待的影迷比較失望，但是影片還是用自己緩慢的敘述和倒行逆施的情節(jié)講述了一個縱橫交錯的好故事。這種發(fā)生在開放式背景下的故事，加上三組不同人物的命運對照，以及追錢的快感，讓人產生了很不錯的觀影感受。在可以預見的未來，因為影片已經前往了多倫多電影節(jié)，它很坑定會博得大量的國際買家的青睞——即使這種電影最應該在家里欣賞。”從這種評論看來，雖然杜琪峰有了某種拋棄商業(yè)化的行為，但是這部電影還是一部不折不扣的商業(yè)片。既然是商業(yè)片，那就祈禱它在票房上有搶眼的表現吧。