缺少情感：《回家》

　　當(dāng)日上映的《回家》是法國(guó)導(dǎo)演弗雷德里克·維度第二部導(dǎo)演作品，這個(gè)并不算年輕的導(dǎo)演曾經(jīng)在2003年拍攝過(guò)一部名為《各種法語(yǔ)》的愛(ài)情片。只是這部電影素質(zhì)差強(qiáng)人意，所以并沒(méi)有太多的人關(guān)注到弗雷德里克·維度。因此，弗雷德里克·維度也就停歇了將近十年沒(méi)有指導(dǎo)電影。在導(dǎo)演之外，弗雷德里克·維度還是一個(gè)演員和編劇。此次他帶到柏林的《回家》就是他自編自導(dǎo)的作品。

　　《回家》的故事聚焦在一個(gè)叫做嘉列的一個(gè)年輕的女人的故事。影片一開(kāi)始嘉列就站在一個(gè)偏遠(yuǎn)的公交站前，看著一張尋人啟事。上面有一張小女孩的照片。這張照片是這個(gè)女人自己的照片，她叫做嘉列，八年前被人綁架后，從這個(gè)世界上消失得無(wú)影無(wú)蹤?，F(xiàn)在，嘉列必須要正視自己慘痛的過(guò)去，以及自己現(xiàn)有的奇怪的自由，才有可能展望到未來(lái)。影片使用了閃回的手法，向我們介紹了這個(gè)嘉列的過(guò)往。在被綁架后，她被甩到了一間沒(méi)有窗子的小房間里，孤獨(dú)的她，只有等待那個(gè)綁架了她的男人再次出現(xiàn)。因?yàn)榻壖苷呤俏ㄒ灰粋€(gè)能與之說(shuō)話的男人，所以嘉列只有慢慢地和他聊天，取得他的信任，并發(fā)展出一段可靠的關(guān)系。隨著兩個(gè)人對(duì)彼此認(rèn)識(shí)的加深，嘉列開(kāi)始慢慢地凝聽(tīng)綁架她的人抱怨自己的生活和過(guò)往，抱怨自己的老板、抱怨自己的工作，而且他還說(shuō)出了自己能短途旅行的愿望。時(shí)間一長(zhǎng)，兩個(gè)人的關(guān)系慢慢發(fā)生了變化。被釋放后，嘉列發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)不再能適應(yīng)外面的世界了。而且，在這個(gè)沒(méi)有熟人的社會(huì)里，誰(shuí)也不知道應(yīng)該怎么和一個(gè)被離群索居了八年、她生命的一半時(shí)間都在綁架中度過(guò)的女孩相處。

　　探討一個(gè)離群索居的人重新融入社會(huì)的影片并不少見(jiàn)，關(guān)鍵是，看導(dǎo)演如何去表現(xiàn)這個(gè)“融入”的過(guò)程。如果在導(dǎo)演的手中，融入變成了一種獵奇的展示和討巧賣笑的武器，那么這部電影的藝術(shù)價(jià)值肯定會(huì)大打折扣?？上У氖牵丶?，就是這么一部“缺少靈魂”的電影。在導(dǎo)演弗雷德里克·維度的講述下，這個(gè)關(guān)于被綁架少女回到社會(huì)的故事顯得混亂不堪，他在嘉列的綁架生活和現(xiàn)在的自由生活中來(lái)回切換，想制造一種往昔影響現(xiàn)今的蒙太奇效果，但是因?yàn)樵跀⑹律媳荛_(kāi)了心理和歸結(jié)的設(shè)置，則使得這段綁架生活顯得無(wú)趣且無(wú)聊，而且這段生活對(duì)女孩子現(xiàn)在的影響，在導(dǎo)演的表述中簡(jiǎn)直可以忽略不計(jì)?；氐浆F(xiàn)實(shí)生活中的嘉列，她的生活也好不到哪里去，她的母親是一個(gè)偽善的人，她刻意和心理醫(yī)生保持距離，而且還要逃避狗仔隊(duì)的追尋。導(dǎo)演是很想把這部電影拍攝成一個(gè)青少年的生活畫(huà)卷的，但是其最終結(jié)果只是把這個(gè)故事拍成了一個(gè)長(zhǎng)期的犯罪的圖景。雖然說(shuō)有些細(xì)致入微的細(xì)節(jié)和表達(dá)，但是這些內(nèi)容卻明顯是缺失理性和智慧的，難怪影片的解讀上寫(xiě)著“這是一個(gè)作者的想象力的結(jié)果”。

　　對(duì)比于同題材的日本電影《第八日的蟬》，這部《回家》顯得矯揉造作，缺少一種電影應(yīng)該有的淡然和自信。所以，影片在媒體處并沒(méi)有取得什么好的口碑，知名的indieWIRE只給出了影片C+的評(píng)價(jià)，而《好萊塢報(bào)道者》則評(píng)價(jià)影片為：“雖然影片有一個(gè)殘酷的故事，但是從導(dǎo)演的講述中，我們很難體會(huì)到殘酷的意義。我們不清楚這其中的故事的真實(shí)性和實(shí)際意義，只是這樣的影片在結(jié)尾之后，拒絕了一切解讀和拓展性的考量。而且，在某種程度上，影片并沒(méi)有給我們提供任何關(guān)于真情實(shí)感的體驗(yàn)。”

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