叢林公路片：《獵物》
在柏林，我們看到了布里蘭特·曼多薩的身影，作為菲律賓電影的領(lǐng)軍人物，布里蘭特·曼多薩是國(guó)際電影節(jié)的紅人，雖然他的電影之擁有很少的觀眾，但是這并不妨礙全世界最著名的幾個(gè)電影節(jié)對(duì)他“投懷送抱”。在相繼出現(xiàn)在戛納和威尼斯之后，布里蘭特·曼多薩來(lái)到了柏林。出生在菲律賓的布里蘭特·曼多薩曾經(jīng)在菲律賓學(xué)習(xí)廣告設(shè)計(jì)，后來(lái)他的工作只是為電影、廣告和電視節(jié)目做做舞美工作。2005年，他創(chuàng)辦了自己的制片公司，隨后便開(kāi)始獨(dú)立指導(dǎo)電影。2005年，他的長(zhǎng)片處女作《男按摩師》在洛迦羅電影節(jié)拿到了金豹獎(jiǎng)，于是布里蘭特·曼多薩作為導(dǎo)演的“獲獎(jiǎng)生涯”便一發(fā)不可收拾。2008年，他作為客人被邀請(qǐng)到柏林，最終因?yàn)椤?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/star/2993713/" target="_blank" data-type="figure" data-id="2993713">丫丫叉叉》一片獲得了卡里加里電影獎(jiǎng)。2009年，《基瑞納》一片，又在戛納為他拿到了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)?？梢哉f(shuō)，布里蘭特•曼多薩的職業(yè)生涯，到目前為止，還是非常輝煌的。
《獵物》一片改編自真實(shí)的歷史事件，講述了一起綁架案。一群戴著面具、全副武裝的穆斯林教徒?jīng)_進(jìn)一棟酒店，不分對(duì)象地就劫持了12個(gè)人，作為人質(zhì)。他們的原意是要劫持世界銀行的工作人員作為人質(zhì)的，可不幸的是，他們劫錯(cuò)了人。這些被綁架的人多是些游客和基督教的傳教士。現(xiàn)在，這群人被迫要走向菲律賓的叢林深處，或是逃跑、或是保命。但是一旦走到了叢林之中，自然就開(kāi)始公平地對(duì)待每一個(gè)人。惡劣的環(huán)境、多變而復(fù)雜的地形成為了每個(gè)人的敵人——不論你是人質(zhì)和綁架者。慢慢地，事情開(kāi)始了變化。綁架者開(kāi)始抱怨，而被綁架的人則開(kāi)始了宗教意義上的“脫罪”。時(shí)間一長(zhǎng)，整個(gè)事態(tài)都發(fā)生了巨大的變化。真實(shí)版本的劫持事件發(fā)生在2001年，值得注意的是布里蘭特·曼多薩在原版事件的發(fā)生地點(diǎn)“重演”了這起事件，而且他在影片中啟用了大量的非職業(yè)演員——職業(yè)演員方面，著名的伊莎貝爾•于佩爾出現(xiàn)在了影片中。值得一提的是，片中的一大片外景，正是科波拉拍攝
《現(xiàn)代啟示錄》的地方。
與布里蘭特·曼多薩之前的所有作品一樣，《獵物》全片使用了手持式拍攝，所有演員的走位、臺(tái)詞和表情都經(jīng)過(guò)了精心的設(shè)計(jì)。應(yīng)該說(shuō)，這部電影帶有明顯的公路片的特色，一群人在路上經(jīng)過(guò)不斷的沖突、洗禮和相互的接觸，所有人都有了某種程度上的變革和變化。尤其是影片的結(jié)尾，
伊莎貝爾·于佩爾和那群年輕的綁匪長(zhǎng)談了一次，然后她從綁匪的手中接過(guò)槍，學(xué)習(xí)如何射擊。從這個(gè)情節(jié)上，我們不難看出，綁匪與獵物之間的關(guān)系已經(jīng)完成了質(zhì)的變化，而所有的被劫持人員已經(jīng)重新進(jìn)行了自己的身份認(rèn)定。布里蘭特•曼多薩在片中收起了自己的重口味的鏡頭，他極大限度地遵循事件發(fā)生的次序來(lái)拍攝影片。但還是有孕婦臨床的那一段“重口味”的鏡頭，會(huì)讓人們感到難過(guò)。不得不說(shuō)，布里蘭特·曼多薩現(xiàn)在愈發(fā)地成熟，這是一部國(guó)際性的大制作的影片，其中有很多母題都能尋找到蹤跡，比如宗教救贖、人性異化、恐怖分子等等。能在短時(shí)間內(nèi)把這些主題調(diào)和在一起，實(shí)在不是一件簡(jiǎn)單的事情?？墒?，布里蘭特•曼多薩在拍攝這部電影的時(shí)候，不夠氣定神閑，也就是說(shuō)，這么多的主題，他都想抓住，但卻都抓不住。所以顯得故事比較平庸和無(wú)趣。在片尾，布里蘭特•曼多薩打出了菲律賓后來(lái)出現(xiàn)了“專業(yè)”綁架組織，靠綁架索要贖金生活等等的字樣。很明顯，他是想把這一起“偶然事件”當(dāng)作“必然事件”來(lái)表述，從一定程度上，讓人們看到了他“大范圍渲染”故事的企圖和野心。布里蘭特•曼多薩沒(méi)有在影片中講述什么斯德哥爾摩綜合癥的內(nèi)容，這是一個(gè)意外之喜。而且，伊莎貝爾·于佩爾在影片中氣場(chǎng)強(qiáng)大，完全成為了焦點(diǎn)人物——其實(shí)，他也是影片的中心人物。
布里蘭特·曼多薩的作品在西方世界一向頗得好評(píng)，這部作品也不例外，知名的《綜藝雜志》這么評(píng)論影片：“影片對(duì)兩方面的描繪都很真實(shí)，尤其是對(duì)被綁架者的心理的描述。在變化之中，之前的恐怖被消解了，取而代之的是一種無(wú)法抗拒的壓迫感和對(duì)事件的無(wú)力感。觀眾可能會(huì)認(rèn)為這是人質(zhì)們的墮落，抑或會(huì)覺(jué)得人質(zhì)和綁匪之間的關(guān)系過(guò)于親密。影片的背景被拉回到了2001年，他讓人質(zhì)在廣播電臺(tái)里聽(tīng)到了911的直播——這也說(shuō)明了，這起綁架事件不過(guò)是眾多的911當(dāng)中的一個(gè)。如果政府部作為，那么這樣的事件還會(huì)層出不窮，并最終被淹沒(méi)在歷史的洪流中。”
