《姐姐》

    《姐姐》是一部講述孤兒姐弟之間關(guān)系的作品，導(dǎo)演是出生在法國，但卻擁有法國和瑞士雙重國籍的烏蘇拉·梅爾。早年間，烏蘇拉·梅爾曾經(jīng)在比利時(shí)的藝術(shù)傳播學(xué)院學(xué)習(xí)電影和電視和制作。畢業(yè)之后，她來到了著名的瑞士電影人阿蘭·泰納的旗下，做了一名助理導(dǎo)演。她曾經(jīng)參與過阿蘭·泰納幾部著名電影的拍攝，比如1995年的《擦亮》和1999年的《明天的喬納斯和萊拉》。2008年，烏蘇拉·梅爾拍攝了自己的長片處女作《邊境家園》，并以此片參展了戛納電影節(jié)的影評(píng)人周單元。而這部《姐姐》是烏蘇拉·梅爾的第二部長片。出生于1971年的她，是今年來到柏林的眾多“70后”導(dǎo)演中的一員。

    影片的故事發(fā)生在瑞士的阿爾卑斯景區(qū)，影片的主角是一個(gè)12歲的叫做西蒙的小男孩。每天下午，他都會(huì)跑到當(dāng)?shù)氐纳缴贤嫠?，然后進(jìn)到一間酒店中，在游客的背囊和酒店里找東西吃。他真正看中的是滑雪板，因?yàn)檎业搅嘶┌澹⒛米咚鼈?，就等于找到了錢。在他和酒店的工作人員的交談中，人們得知西蒙的父母在一次車禍中喪生了，他只有一個(gè)姐姐路易斯，住在一棟小小的公寓中。他的姐姐根本不知道西蒙每天出門是要做什么，也不知道他是從哪里搞來的錢。他們之間的關(guān)系吸怪而又緊張。似乎隨時(shí)都處在一觸即發(fā)的邊緣。西蒙覺得自己找到了養(yǎng)家糊口的方法，正值青春期的他在遇到了一個(gè)來自英國的工人后，他的底線再一次墮落。一方面，西蒙覺得自己已經(jīng)長大，而另一方面，他還只是一個(gè)孩子，需要家庭和親人的關(guān)心。他的姐姐和他一樣，都在逃避現(xiàn)實(shí)，在無聊的生活中尋找支點(diǎn)。

    烏蘇拉·梅爾在這部電影里堅(jiān)持了完全的現(xiàn)實(shí)主義，和她的處女作《邊境家園》一樣，這部電影也提供了一個(gè)悲慘的、漫畫式的家庭故事。而且，這部電影的背景更為廣闊，從某種意義上來說，它更為嚴(yán)酷。而且，導(dǎo)演對(duì)于旅游者的描繪，更是使人們看到了階級(jí)和經(jīng)濟(jì)的差異，對(duì)人的思想和行為造成的影響。影片沒有什么溫馨的故事，但是其中的情感還是令人感喟的，這可能就是現(xiàn)實(shí)主義的調(diào)子的作用。影片對(duì)姐弟兩的生活做了大量細(xì)致而精準(zhǔn)的描繪，比如說西蒙對(duì)滑雪板的偷竊、姐姐一直想找到一個(gè)合適的男友、找一個(gè)合適工作安定下來的愿望，在碰到蘇格蘭廚師后，西蒙的成為幫兇、道德底線的繼續(xù)下降等等，可以說，這些細(xì)節(jié)的描繪，使影片成為了更大層面和更大意義上的一種范本，它既講述了孤苦兒童的故事，也在一定層面上表述了人是如何墮落和異化的。其實(shí)，因?yàn)樯畹木壒剩藗冏呱喜徽_的道路是值得原諒的，所以烏蘇拉·梅爾并沒有在道德角度上批評(píng)這兩個(gè)孩子，她只是用了一種紀(jì)錄片式的手持式攝影將姐弟倆的生活記錄了下來，應(yīng)該說這樣的影像風(fēng)格和影片的故事以及主題，不謀而合。而且，在阿爾卑斯山的滑雪勝地，會(huì)發(fā)生這樣的事情，足以見得導(dǎo)演用姐弟倆的生活對(duì)美麗的風(fēng)景區(qū)和表面上的“和諧社會(huì)”給出的諷刺和苦笑。

    影片上映后，在媒體處獲得了很中庸的評(píng)價(jià)，《好萊塢報(bào)道者》評(píng)論說：“影片提供了一個(gè)令人難以琢磨的故事，而且影片的人物也非常豐滿。手持式攝影給了這個(gè)故事一定的現(xiàn)實(shí)性。”而《綜藝雜志》則為影片開出了不俗的評(píng)價(jià)：“雖然影片講述了一個(gè)不道德的故事，但是導(dǎo)演烏蘇拉·梅爾卻并沒有從道德層面來講述這個(gè)故事，他沒有用階級(jí)和經(jīng)濟(jì)地位來劃分這兩個(gè)小主角和來這里游玩的游客，而是將自己的重點(diǎn)放在了表現(xiàn)姐弟關(guān)系上。這是一種很難得的現(xiàn)實(shí)主義的處理方法。”

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