魔幻現(xiàn)實(shí)主義：《動物園的明信片》

    印尼電影，這幾年以出人意料的速度和態(tài)勢登上了國際舞臺。這當(dāng)中首屈一指的是第四日亮相柏林的布萊恩特·曼多薩。在他的帶動下，一批印尼電影人漸漸走進(jìn)了人們的視線，而印尼電影也從一個不為人知的角落里，漸漸走到了國際舞臺的聚光燈下。當(dāng)日上映的《動物園的明信片》是一部印尼人拍攝、印尼人主演、印尼人發(fā)行的原汁原味的印尼電影。其導(dǎo)演艾德恩非常年輕，出生于1980年他的，今年剛剛32歲。早年間，他在印尼學(xué)習(xí)舞美設(shè)計，后來又學(xué)習(xí)了電影。2009年，他拍攝了短片《床上之旅》，隨即便被邀請到了柏林電影節(jié)。同年，他就拍攝了自己的自己的長片處女作《失明的豬也想飛》。影片一經(jīng)推出，就獲得了不少的好評，而且還在鹿特丹電影節(jié)上獲得了國際影評人聯(lián)盟獎。在后來的三年中，艾德恩沒有拍片，而這部《動物園的明星片》只是他的第二部長片。

    《動物園的明信片》講述了一個略帶有憂傷的淡淡的故事。動物園，是一個充滿了渴望的地方。住在里面的動物想著自由，而前去游玩的人們卻想著自己是不是能在這找到“野性的呼喚”。在這個環(huán)境里，人們可以很輕松地幻想著自己到了另一個世界里。而蘭納就在這里長大。蘭納小時候，她的父親把她丟在了雅加達(dá)的動物園里，她是被這里的飼養(yǎng)員養(yǎng)大的。一個和長頸鹿、大象和河馬為伴的年輕女孩對自己的未來會有什么幻想呢？蘭納幻想有一天，自己能和一個牛仔在一起，并且相伴到老。蘭納會和他一起，離開動物園，到外面的世界好好看看。但是，牛仔來的快，走的也快。一陣風(fēng)一樣的魔法之后，牛仔就消失不見了。孤苦的蘭納只有孑然一身地呆在現(xiàn)實(shí)世界里。蘭納真的離開了動物園，她在一家SPA館里做了女性的按摩師。但是對牛仔的渴望與對動物園的鄉(xiāng)愁，卻一直不曾離她而去。

    沒有什么動物在拍攝電影的時候被傷害，但是在觀賞這部電影的時候，觀眾的耐心卻遭到了巨大的挑戰(zhàn)，因?yàn)檫@部帶有魔幻現(xiàn)實(shí)主義特色的電影，沒有太多的故事情節(jié)，沒有太多的情感表述，只能讓觀眾看的一頭霧水。而且，這部電影還獵奇式地拍攝了很多動物園里的生活，看起來，這就好像是一部介紹這個占地350英畝的巨大動物園的紀(jì)錄片。同樣是發(fā)生在游樂場所，同樣是魔幻現(xiàn)實(shí)主義，《動物園的明信片》的明信片和賈樟柯的《世界》是兩部截然不同的電影。《世界》提供了一種政治化、情感化的表達(dá)，而《動物園的明信片》則更傾向于紀(jì)實(shí)性的描繪。片中有一直叫做朱拉的長頸鹿，它幾乎成為了這部電影的主演之一。后來，女主角成為了按摩師，這其實(shí)是一種隱喻，因?yàn)樗趶氖碌氖巧闃I(yè)，這份工作也是不得體的。雖然影片這樣結(jié)束，顯得太過于草率，但是它的確在某種程度上提供了一些“群像性”的畫卷，因?yàn)槲覀冊谟捌锌吹搅撕芏嗖煌袠I(yè)的人，他們的生活等等。這種社會性的文本，為不算有趣的影片增添了一些社會意義。艾德恩撲捉到了一些真正奇妙的時刻，游人們和動物在一起玩的時候，讓人不斷地想起阿彼察邦·韋拉斯哈古的名作《熱帶疾病》。只是，這樣的鏡頭和序列出現(xiàn)在這部電影中缺少明顯的意義。因?yàn)橛捌闹黝}并不在講述游人和動物的關(guān)系上。

    因?yàn)閹в刑嗟膫€人特色和實(shí)驗(yàn)特色，《動物園的明信片》的口碑并不是太好，《好萊塢報道者》這么評價影片：“影片的結(jié)構(gòu)不算清晰，而且有很多鏡頭和片段不甚明了。女主角在大部分的時間里都不在表演，只是面無表情地呆著，臺詞也很少。這樣半實(shí)驗(yàn)的影片恐怕很難找到自己的市場和口碑。或許在柏林結(jié)束之后，這部電影都不會在電影院里大規(guī)模上映。”