硬核清新 露點(diǎn)、搏擊一個(gè)不少

    歐洲影片的尺度想來(lái)不小，《銹與骨》也繼承了這樣的傳統(tǒng)，在表現(xiàn)諸如激情戲的時(shí)候，遠(yuǎn)比其他影片來(lái)得直接。影后瑪麗昂·歌迪亞不僅要做出斷肢的造型，而且在拍攝床戲的時(shí)候，不惜裸露三點(diǎn)，犧牲不可謂不大，其敬業(yè)精神也可見(jiàn)一斑。雖然片中裸戲不少，但并非為裸而裸。訓(xùn)鯨員斯蒂芬在截肢后，需要通過(guò)一種更為強(qiáng)力的方式，來(lái)重新與現(xiàn)實(shí)發(fā)生聯(lián)系。而她選擇的方式則是性，通過(guò)與阿里的結(jié)合，斯蒂芬重新找回了人生的意義?？梢哉f(shuō)，阿里是治愈斯蒂芬殘缺人生的一劑猛藥。

    修奈爾飾演的拳手，除了要在床上大秀“優(yōu)質(zhì)股”，還要負(fù)責(zé)刺激觀眾腎上腺素的搏擊戲份。雖然沒(méi)有大篇幅的搏擊鏡頭，但是片中出現(xiàn)的幾場(chǎng)都可謂拳拳到肉，不留余地。當(dāng)阿里被打倒在地依然堅(jiān)持的時(shí)候，似乎他正在反抗的不是黑市拳手，而是命運(yùn)本身。而當(dāng)阿里最終反敗為勝時(shí)，觀眾也達(dá)到了一個(gè)情感上的高潮，壓抑的心情終于得以釋放。

    在導(dǎo)演上部影片《預(yù)言者》中，曾有活人與靈魂共處一室的奇異鏡頭。在《銹與骨》中，這種充滿(mǎn)了迷幻色彩的蒙太奇也是層出不窮，與堅(jiān)硬的現(xiàn)實(shí)故事組成了奇妙的組合。影片開(kāi)頭一段海水、公路、面孔的層疊鏡頭，既暗示了人物的命運(yùn)，又弱化了開(kāi)頭的現(xiàn)實(shí)性，讓觀眾能夠像熟睡的孩童一樣，瞬間進(jìn)入導(dǎo)演所創(chuàng)造的電影夢(mèng)境。片中還有多處類(lèi)似的鏡頭，這似乎在昭示在硬核的外表下，導(dǎo)演歐迪亞其實(shí)是一枚“小清新”。

    兩位主演馬提亞斯·修奈爾和瑪麗昂·歌迪亞的表現(xiàn)十分搶眼，前者甚至被稱(chēng)為今年的讓·杜雅爾丹；后者保持了奧斯卡影后的水準(zhǔn)。2009年，導(dǎo)演雅克歐迪亞的《預(yù)言者》斬獲了戛納電影節(jié)的評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。今年以《銹與骨》的優(yōu)異品質(zhì)，摘下金棕櫚、最佳男主/女主或者最佳導(dǎo)演大獎(jiǎng)也絲毫不奇怪。