電影網(wǎng)訊（文/戛納電影節(jié)報(bào)道組） 法國(guó)時(shí)間5月20日，韓國(guó)導(dǎo)演洪尚秀的影片《在外國(guó)》亮相戛納主競(jìng)賽?！对谕鈬?guó)》采用了三幕式結(jié)構(gòu)，通過(guò)三位法國(guó)女性在韓國(guó)海邊小城的遭遇，探討了人生和命運(yùn)際遇的奇妙。片中法國(guó)女性與韓國(guó)男人的幾次相遇，過(guò)程和結(jié)果都相當(dāng)詼諧，對(duì)東、西方的交流進(jìn)行了有趣的調(diào)侃。

    影片《在外國(guó)》講述的是，電影系學(xué)生Wongju為了打發(fā)時(shí)間，開(kāi)始編寫(xiě)劇本。在其劇本中，伊莎貝爾·于佩爾飾演的三位同叫安娜的法國(guó)女性，一個(gè)是著名導(dǎo)演、一個(gè)是背著丈夫來(lái)到韓國(guó)偷情的人妻，另一個(gè)則是被丈夫拋棄的人妻。三個(gè)安娜在韓國(guó)的海邊小鎮(zhèn)，與一個(gè)救生員多次相遇，不同的身份似乎有著某種相通的命運(yùn)。

    在影片中，三個(gè)安娜都在旅店掌柜女兒（電影系學(xué)生Wongju）的帶領(lǐng)下，來(lái)到叫做Mohang的海邊，去尋找一個(gè)燈塔。第一幕中的安娜，在韓國(guó)朋友的介紹下，在海邊遇到了救生員；第二幕中，與韓國(guó)情人相會(huì)的人妻安娜，在海邊遇到了同一個(gè)救生員；第三幕故事中，被丈夫拋棄的安娜與救生員的故事，似乎有了一個(gè)最終的結(jié)果，一次情感的釋放。

    在三幕戲中，包括安娜在內(nèi)的所有角色似乎都在若有所失的時(shí)候，又遇到了新的人和事，但是又在新的命運(yùn)中永久消失了某些東西。在三幕戲中不斷出現(xiàn)的酒瓶、燒烤、燒酒以及雨傘，又在情節(jié)推進(jìn)之中不斷的消失，或者在某一個(gè)時(shí)刻又被發(fā)現(xiàn)。不斷流轉(zhuǎn)的事物，以及三個(gè)安娜相同又不同的際遇，似乎也昭示了在命運(yùn)的隨機(jī)性之中，依然存在著某種必然。從這種角度來(lái)看，三幕劇情完整的組成了一個(gè)神秘的循環(huán)和互補(bǔ)。也正如片中的僧侶所言，“人們害怕僅僅是因?yàn)樗麄兒ε露?rdquo;。

    片中作為法國(guó)女性的安娜，在與韓國(guó)男性角色的交往中，也暴露出了東、西方的人們?cè)诮涣鲿r(shí)出現(xiàn)的誤解與尷尬。第一個(gè)安娜，其韓國(guó)男性朋友為了與她接吻總是對(duì)安娜欲言又止；第二個(gè)安娜結(jié)交的韓國(guó)導(dǎo)演，則因?yàn)樗诤┡c救生員說(shuō)話而感到嫉妒。幾位男性角色將韓國(guó)男人的特點(diǎn)展現(xiàn)的淋漓盡致，充滿了導(dǎo)演對(duì)同胞的諷刺，相當(dāng)戲謔。

    飾演安娜的戛納影后伊莎貝爾·于佩爾，可以說(shuō)是片中的靈魂人物。她游刃有余游走在三個(gè)角色之中，技能表現(xiàn)出深沉復(fù)雜，又能展示純真童趣和柔美可愛(ài)的一面。

    《在外國(guó)》無(wú)論是從大段的對(duì)話還是鏡頭的運(yùn)用，都有深深的洪尚秀標(biāo)簽。導(dǎo)演更像是一個(gè)電影頑童，將影片特地制作成類似于老舊影片的效果，并且大膽的使用變焦拉遠(yuǎn)拉近，使得影片更像是出自一個(gè)上世紀(jì)70年代電影學(xué)院學(xué)生之手。