電影網(wǎng)訊（文/戛納電影節(jié)報(bào)道組） 法國(guó)時(shí)間5月20日，金棕櫚導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克的《愛(ài)》亮相戛納主競(jìng)賽單元?！稅?ài)》是一部標(biāo)準(zhǔn)的“哈內(nèi)克式”影片，導(dǎo)演用平實(shí)的鏡頭表現(xiàn)了人們?cè)趽磹?ài)遭受痛苦時(shí)，自己所承受的“生命中不能承受之重”。影片用一個(gè)頗為極端的角度和背景，探討了兩個(gè)親密的人之間，那種復(fù)雜的難以訴諸語(yǔ)言的感情和關(guān)系。

    影片《愛(ài)》講述的是，老年夫妻喬治和安娜的平靜生活，因?yàn)榘材然忌现酗L(fēng)而被打破。隨著病情的惡化，安娜漸漸喪失了行動(dòng)和說(shuō)話的能力。而丈夫在看護(hù)妻子的同時(shí)，心里也承受著極大的壓力。影片開(kāi)頭采用了倒敘的形式，首先便以警察破門(mén)而入的方式，透露妻子安娜已死的結(jié)局。然后鏡頭一轉(zhuǎn)，故事回到二人參加音樂(lè)的場(chǎng)景。在這里導(dǎo)演哈內(nèi)克采用了一種特殊的角度來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)會(huì)，他將鏡頭鎖定在觀賞者的臉上，而非正常的表演者身上。這個(gè)鏡頭創(chuàng)造了觀影者本身的一個(gè)“鏡像”，似乎正在銀幕上看著自己，其感覺(jué)相當(dāng)怪異。

    更加巧妙的是，對(duì)于老年夫妻的過(guò)去，導(dǎo)演并沒(méi)有采用更加方便的閃回鏡頭，而是用人物之間的對(duì)話，為觀眾提示出關(guān)于二人過(guò)去的歷史和信息。而大段的對(duì)話并沒(méi)有削弱角色的形象，反而使其顯得更加豐滿和立體。并且兩位主角，簡(jiǎn)-路易斯·特林提格南特和吉斯蓮·D·奧賽的嗓音非常圓潤(rùn)動(dòng)聽(tīng)，二人的對(duì)話中似乎暗含了某種奇特的韻律在其中，使得觀眾即使在沒(méi)有背景音樂(lè)的情況下，依然不覺(jué)單調(diào)。

    隨著故事的推進(jìn)，安娜的病越來(lái)越重，丈夫喬治的心情也越來(lái)越沉重。在某次妻子鬧脾氣不想進(jìn)食的時(shí)候，丈夫喬治氣極給了妻子一耳光，之后便是二人吃驚的互望。導(dǎo)演通過(guò)這個(gè)鏡頭，表現(xiàn)出在捕捉人與人之之間復(fù)雜感情方面的高超能力。即便是潛意識(shí)下微小的波瀾，也能夠被影片完全展現(xiàn)出來(lái)。

    在影片的后半段，導(dǎo)演罕見(jiàn)的使用了兩段超現(xiàn)實(shí)情節(jié)，一個(gè)是丈夫喬治在睡夢(mèng)中看到了大廳走廊充滿了水，并且自己被一只手捂住了嘴，頓時(shí)驚醒；另一段則是在安娜去世后，喬治又看見(jiàn)了做家務(wù)的妻子，并跟著她一起離家而去。兩段情節(jié)并不算長(zhǎng)，在片中一閃而過(guò)，但是卻能在觀眾腦中留下深刻的印象。而在理解和反思影片時(shí)，兩段情節(jié)也起到了至關(guān)重要的作用。

    值得一提的是，片中飾演丈夫的正是戛納影帝簡(jiǎn)-路易斯·特林提格南特、扮演妻子安娜的則是威尼斯影后吉斯蓮·D·奧賽，飾演女兒伊娃的則是戛納影后伊莎貝爾·于佩爾。這一皇二后的陣容不僅星光燦爛，而且三位超實(shí)力派的演技也是爐火純青，使得三個(gè)角色真實(shí)可信，無(wú)可挑剔。