電影網(wǎng)訊（文/戛納電影節(jié)報(bào)道組） 法國(guó)時(shí)間5月23日，由沃爾特·塞勒斯執(zhí)導(dǎo)的《在路上》亮相戛納主競(jìng)賽單元。這位曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《摩托日記》的導(dǎo)演，再次抓住了“垮掉一代”鼻祖凱魯亞克同名原著的精髓，將影片打造成了一部極具現(xiàn)代氣息的公路影片。克里斯汀·斯圖爾特、薩姆·萊利和加內(nèi)特·賀德蘭等年輕偶像明星則盡了自己最大的努力，演繹了半個(gè)世紀(jì)前的迷茫的年輕人，頗賦感召力。

    影片《在路上》改編自杰克·凱魯亞克的同名小說，講述了薩爾、迪恩和瑪麗露等幾個(gè)年輕人跨越美國(guó)的故事。影片開場(chǎng)，伴隨著美國(guó)南方音樂小調(diào)，薩姆·萊利飾演的主人公薩爾不停行走的雙腳出現(xiàn)在銀幕上，泥土路、砂石路，柏油路在腳下匆匆而過，“在路上”的主題被導(dǎo)演具現(xiàn)出來(lái)。接下來(lái)則是薩爾在父親的葬禮上一言不發(fā)，凍土撞擊棺材頂蓋的聲音，則代表著父權(quán)的最終衰落（一如大衛(wèi)·林奇《藍(lán)絲絨》的開場(chǎng)）。

    影片的時(shí)間設(shè)置在1949年二戰(zhàn)剛剛結(jié)束后，世界性的危機(jī)已經(jīng)排除，美國(guó)已經(jīng)成為“兩級(jí)世界”中的首領(lǐng)。然而在美國(guó)卻有這樣幾個(gè)年輕人，他們太年輕以至于無(wú)法適應(yīng)安逸的生活，他們太敏感以至于不能接受日常的折磨。而當(dāng)?shù)隙?middot;莫里亞蒂（卡薩迪）這個(gè)永遠(yuǎn)我行我素，特立獨(dú)行的人出現(xiàn)的時(shí)候，年輕作家薩爾（凱魯亞克）、詩(shī)人卡洛（約翰·金斯堡）似乎找到了一個(gè)生活中的摯友，年輕人生中的導(dǎo)師。于是，這樣一群敏感的藝術(shù)家，在“齊天大圣”迪恩的帶領(lǐng)下，開始了一次次充滿未知和傷害的神奇旅程。

    作為一部“公路影片”，導(dǎo)演塞勒斯也確實(shí)拍了大量汽車行駛在公路上的鏡頭，以及沿途的美麗風(fēng)景。可以這樣說，作為一部講述“尋找自我”之旅的公路片，《在路上》鏡頭中的景色堪稱美輪美奐。但是問題也就在這里，也許影片在公路上的鏡頭確實(shí)過多了一些。片中的幾位主演似乎總是在匆匆說過幾句話后，便掉頭鉆進(jìn)汽車開始下一段旅程，而沒有時(shí)間好好的用事件和沖突來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心和影片的真正主題。相反，在導(dǎo)演前作《摩托日記》中，年輕的格瓦拉就大部分時(shí)間在與民同苦和同樂。真正在路上的，不應(yīng)該是車輪，而是精神。

    影片的另一大主線，可以說就是反叛青年的迪恩的羅曼史和濫交史。“垮掉一代”青年對(duì)于性的開放，以及對(duì)于親密關(guān)系的疏離可以說是至關(guān)重要的主題之一。但是用大量篇幅來(lái)展現(xiàn)青年偶像們的年輕胴體是否合適，有待商榷，至少我們知道有太多影片有相似的情節(jié)了。不過“暮色”女星克里斯汀·斯圖爾特在片中犧牲確實(shí)不小，不僅大露兩點(diǎn)，而且出演了幾場(chǎng)床上“三人行”的好戲，相信會(huì)讓“暮色迷”們流干紅淚。

    作為影片的靈魂人物，賀德蘭飾演的迪恩·莫里亞蒂仍顯得過于稚嫩和正氣十足，沒有原型人物卡薩迪那種不可一世天煞孤星般的命運(yùn)和氣質(zhì)，過多的感情戲讓角色變成了一個(gè)永遠(yuǎn)在玩弄女性并且毫不負(fù)責(zé)的卑瑣浪子。薩姆·萊利飾演的薩爾，則很好的詮釋了原型凱魯亞克的敏感氣質(zhì)，但是過于俊朗的外表又似乎將影片角色降格到了偶像影片的范疇。