2010年昆汀把最佳影片獎頒給了《在某處》，使影節(jié)成為“個人關(guān)系表彰大會”


2011年最佳影片獎頒給了亞歷山大·索科洛夫的《浮士德》

    電影網(wǎng)訊（文/云貓貓）從寒冷柏林的《凱撒必須死》到熱情戛納的《愛》。本年度的三大電影節(jié)的賽程已經(jīng)過半，無論有幾多遺憾或者是幾多迷茫，電影節(jié)的魅力依舊。而這樣的賽事依舊是全世界影迷所期待和期盼的。

    在不少年之前，三大國際電影節(jié)各有側(cè)重，比如說柏林比較鐘情政治類話題的電影，時常會有一些在本國被禁映的片子在柏林拿下大獎；戛納比較偏愛小眾文藝片，經(jīng)常會推出一些怪口味的導(dǎo)演和他們的作品；而作為三大電影節(jié)中最古老的威尼斯電影節(jié)，它是最文藝、最藝術(shù)的。更換了電影節(jié)主席，所以本屆威尼斯的選片也顯得更為“電影節(jié)化”，也就是說，被選進(jìn)主競賽單元的，大都是一些電影節(jié)的老面孔。

    兩年前的威尼斯，一個叫做昆汀的導(dǎo)演把電影節(jié)搞成了“個人關(guān)系表彰大會”；一年前，達(dá)倫·阿倫諾夫斯基撥亂反正，用了亞歷山大·索科洛夫的《浮士德》，為威尼斯重新扛起了藝術(shù)電影的大旗。而今年，還是一位美國導(dǎo)演，邁克爾·曼一樣要從紛繁的20余部參賽片中選擇出最值得關(guān)注的一部。邁克爾·曼擅長拍攝商業(yè)片，我們只能期待他能公正對待所有影片，選擇出符合金獅獎標(biāo)準(zhǔn)的影片。因?yàn)槔ネ∧悄甑?ldquo;慘劇”，不僅傷害了電影節(jié)，更傷害了電影。

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