《大師》：滿堂喝彩

    《大師》這部電影，出自保羅·托馬斯·安德森之手。這位美國獨立電影界的名人算得上是當(dāng)今美國影壇最有原創(chuàng)力、最有影像風(fēng)格的導(dǎo)演之一。雖然沒有韋斯·安德森那么寫意，但是他穩(wěn)扎穩(wěn)打的敘事以及口味獨特的黑色幽默情節(jié)，都為他在全世界范圍內(nèi)贏得了大量的擁躉。保羅·托馬斯·安德森的成名作是著名的《不羈夜》。一舉成名之后，他拿出了著名的、文本含義雋永的《木蘭花》。而到了2007年，他以一部《血色降至》收獲了奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本的三個提名。這部電影，讓他成為了好萊塢學(xué)院派的新寵。而此次來到威尼斯的《大師》，則是保羅·托馬斯·安德森耗費了五年心血的力作。

    影片的故事涉及兩個男人，一個男人自稱為“大師”，他在1952年創(chuàng)辦了一個叫做“療傷”的教會，用來安撫那些難以從戰(zhàn)爭和負面情緒中走出來的人。而另一個男人叫做弗雷迪·薩托頓，他是一個流浪漢，被大師收留后成為了大師的左右手。而就在教會蒸蒸日上的時候，這兩個男人之間產(chǎn)生了矛盾。從時間和教會的宗旨上看，很多人會認為這部電影在影射山達基教派極其創(chuàng)始人L·朗·哈伯德。不過，主演菲利普·塞默·霍夫曼在接受某雜志采訪時，曾表示電影雖然與科學(xué)教有關(guān)，但并不是一部關(guān)于L·朗·哈伯德的電影。而據(jù)導(dǎo)演安德森透露，在寫劇本的階段，霍夫曼在片中的這個角色塑造的確有受到L·朗·哈伯德生平的影響。但是他明確表示他并不高興大家在沒有看到這部電影之前，就將它視為“一部科學(xué)教電影”。他說：“我太天真了，我應(yīng)該早想到人們會糾纏這個問題。”影片目前已經(jīng)試映，也能夠聽到相關(guān)的評價稱本片并非一部科學(xué)教電影。安德森更是直言對于這個問題，他現(xiàn)在變得“更加具有防御性”。有媒體記者透露，《大師》中有些戲份是安德森在寫《血色將至》時未用素材的再創(chuàng)造，并指出影片中反英雄人物角色的塑造等細節(jié)都與《血色將至》是同一路數(shù)。據(jù)悉，安德森在寫劇本時會與霍夫曼分享交流，也正是霍夫曼澄清《大師》的主角其實是杰昆·菲尼克斯的角色。安德森在回應(yīng)中也承認杰昆和丹尼爾·戴-劉易斯在某種程度上很相似，入戲很深，而且令人無法捉摸。對于兩部影片類似的路數(shù)，安德森表示：“我知道，《大師》也許和《血色將至》有許多相通元素，但作為導(dǎo)演，我希望我能做出更多樣化的作品。”

    影片曾經(jīng)在八月初舉辦過了看片會，當(dāng)時就被諸多媒體奉為年度神作，很多業(yè)內(nèi)人士均在自己的Twitter上發(fā)表了自己的感受。而當(dāng)日在威尼斯放映，看片的外國媒體也對影片評論尤佳，只不過，相比8月初的那次看片會，很多媒體的評論少了幾分驚喜和狂熱，而多了幾分冷靜。美國的《芝加哥人報》這么評論影片：“在一開始，我們會覺得影片中的多重元素似曾相識。的確，PTA（保羅·托馬斯·安德森的縮寫）在這部影片中所使用的還是一些他常用的元素。不過，即便如此，他還是把這些元素玩弄出了新意——這樣的拍攝技巧和對文本的掌握會讓人們在電影結(jié)束后迫不及待地重看一遍——而我們也是這么做的。”著名的《好萊塢報道者》給予了影片這樣的評價：“這是保羅·托馬斯·安德森的一部了不起的杰作，人物細膩、細節(jié)豐滿。而杰昆·菲尼克斯也在影片中送上了他個人的職業(yè)生涯中最為完美的一次表演。那些喜歡嚴(yán)肅電影的嚴(yán)肅的影迷們，肯定會鐘情于這部電影的。唯一的一個不是缺憾的缺憾就是，這部電影和L·朗·哈伯德的故事沒什么太大的聯(lián)系。”一向嚴(yán)苛的indieWIRE給了影片B分，并撰文稱：“雖然這部影片中的故事，安德森已經(jīng)說過了數(shù)次——比如父子關(guān)系，比如救贖情節(jié)，但是他這次還是用了極大的魄力和熱情把這個故事講述得風(fēng)生水起，在戲劇上、在情緒上、在電影語匯上以及在表達手段上都非常完美。應(yīng)該說，這是安德森到目前為止，拍攝過的最復(fù)雜、最有野心，也是最有特色的影片。”

    目前，《大師》的版權(quán)已經(jīng)被奧斯卡的大玩家韋恩斯坦公司買下，想必在2012年年尾的頒獎季里和2013年年初的奧斯卡上，《大師》是不會缺席的。與此同時，影片題材敏感，演員陣容頗有吸引力，影片上映后，票房表現(xiàn)也不會太差。兩廂綜合，即便是《大師》從本屆威尼斯上空手而歸，保羅·托馬斯·安德森也一樣能在北美市場里找回獎項和票房。

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