三、功夫的短刃

    《太極1從零開(kāi)始》的腰里其實(shí)還藏著一把功夫片的短刃。

    不那么健忘的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，《太極1從零開(kāi)始》的劇情跟《太極宗師》的故事一脈相承，傳統(tǒng)得無(wú)以復(fù)加。但在游戲與漫畫(huà)的兩板斧過(guò)后，這第三板斧已經(jīng)具備了足夠的顛覆法力。舉個(gè)不太恰當(dāng)?shù)睦?，《功夫》的顛覆效果如同毓婷，藥效?qiáng)勁；而《太極1從零開(kāi)始》則像長(zhǎng)期口服避孕藥，貴在持久且不傷身。

劇情的窠臼與解套

    《太極1從零開(kāi)始》的故事，其實(shí)老套得和過(guò)去那些功夫片沒(méi)啥區(qū)別。偷師學(xué)藝、指腹為婚、守寨抗敵，都是功夫片的劇情八股文。它出新的是個(gè)別的點(diǎn)，比如出身悲涼、父母或師傅在臨死前含恨說(shuō)出“為我報(bào)仇”的段子《太極1從零開(kāi)始》用了一半，楊露嬋的母親“果不其然”迅速撒手人寰，可惜，她的臨終遺言并非“復(fù)仇”而是“麻煩活下去便好”。更有趣的是，老派功夫片里，主角雖然多有“在沉默中爆發(fā)”的——例如傳統(tǒng)1974年鮑學(xué)禮執(zhí)導(dǎo)的《太極拳》，主角妻子被奸、師傅被殺后才終于爆發(fā)，此隱忍之風(fēng)的集大成者則是黃飛鴻，但《太極1從零開(kāi)始》卻全然沒(méi)渲染這一點(diǎn)，楊露嬋的生命之所以以悲劇開(kāi)場(chǎng)，不過(guò)因?yàn)槠漕~頭的三花聚頂角——它即是悲劇之源，也是其日后成為宗師的神啟，《太極1從零開(kāi)始》這個(gè)玩笑開(kāi)得有點(diǎn)大，但所謂“傳承并發(fā)展”，大概指的就是這種做法吧。

    畫(huà)面方面，除了“你能碰到我手中的豆腐便算你贏”的段子繼承了傳統(tǒng)功夫片的血脈外，《太極1從零開(kāi)始》其它打斗都缺乏讓人眼前一亮的特質(zhì)，沒(méi)有《大醉俠》融入京劇雜耍功夫的靈性，也沒(méi)《俠女》的竹林殲敵或《忠烈圖》里的棋局殺陣這樣的經(jīng)典段落，但這方面，《太極1從零開(kāi)始》通過(guò)游戲感與漫畫(huà)化的手法得以解決了?？考糨嫛⒙R、設(shè)計(jì)來(lái)博人眼球的功夫片時(shí)代，被《太極1從零開(kāi)始》玩笑式的生命值、重心及第一人稱視角運(yùn)鏡給拋到了歷史的回收站里。只有闖關(guān)、拜師，或者以后還有結(jié)拜、易裝等元素，被當(dāng)作載體保留了下來(lái)。

角色的新舊映照

    提到老功夫片，怎么能不提到人。無(wú)論是梁小龍、熊欣欣還是馮克安，都不是《太極1從零開(kāi)始》里的董師傅、秦伯和師傅那么簡(jiǎn)單，他們的背后關(guān)聯(lián)著陳真、鬼腳七、地殘這些影響了一代港片迷的名字。幾乎可以說(shuō)，如果香港的動(dòng)作電影沒(méi)有李小龍、成龍。李連杰，就談不上動(dòng)作片的話，那么如果沒(méi)有以上幾位幾十年如一日地出沒(méi)在各個(gè)時(shí)期的香港動(dòng)作片片里，那么動(dòng)作電影的成色也要大打折扣了。他們也是最后一代真正的武者，梁小龍的側(cè)踢，熊欣欣出神入化的腿功，馮克安手上的絕活，在銀幕上，已是不二的傳奇。傳奇也有老的時(shí)候，現(xiàn)在他們出現(xiàn)在電影里，更像是一個(gè)符號(hào)，傳承或者是罔顧，在這一點(diǎn)上《太極1從零開(kāi)始》仍然謹(jǐn)遵輩分，未有絲毫僭越。