John Ellis系英國皇家哈洛威學(xué)院藝術(shù)媒體系教授，主要研究方向為電視和電影，John Ellis教授在電視制作和媒介理論研究上有豐富的經(jīng)驗。記者的采訪約在John Ellis教授的家中。走進(jìn)客廳，一幅中國荷花圖映入眼簾。教授說這是他從北京帶回來的紀(jì)念品，我們的訪談就此開始。

皇家哈洛威學(xué)院John Ellis教授接受第四屆萬像電影節(jié)專訪

    萬像電影節(jié)：我們的電影節(jié)叫做英國萬像國際華語電影節(jié)(China Image Film Festival)，能否用三個詞概括您對“China Image”的理解？

    John Ellis：如果提及“China Image”，我最先想到的三個詞是紀(jì)錄片、歷史題材劇和意識形態(tài)。

    萬像電影節(jié)：很多人認(rèn)為中國電影就是武打片、動作片，您怎樣看待中國電影的發(fā)展出路？中國電影有可能打破武打片、動作片的刻板印象嗎？

    John Ellis：中國電影還是有很多武打片，也有很有趣的以歷史為主要題材的電影，還有一些西方人難以理解的喜劇電影——因為幽默的不同，有很多引用我們并不了解。比如，我沒有真正看懂《讓子彈飛》，它的劇情很復(fù)雜，但是笑點(diǎn)又很淺顯，這種奇怪的結(jié)合方式我不太能理解。我?guī)缀鯖]怎么看到過中國的科幻片，很少有中國電影人嘗試去想象未來。我認(rèn)為電影節(jié)可能缺少的是電視作品，這也是我很感興趣的一塊，我希望在電影節(jié)上能看到更多優(yōu)秀的電視作品。就目前看，中國正在向世界展示自己的形象，而電影被用作傳遞這些信息的工具。

    萬像電影節(jié)：您怎樣看待這種現(xiàn)象？
  
    John Ellis：電影被用作傳遞意識形態(tài)的工具既有積極的一面也有消極的一面。當(dāng)我小時候或者我年輕的時候，中國對我們來說是一個神秘的國度，我們對中國的了解很少?，F(xiàn)在就很不同，西方人對中國的了解增多了。

    萬像電影節(jié)：您怎樣看待在倫敦舉行中國電影節(jié)？西方觀眾對中國電影的欣賞會不會受到文化差異的限制？

    John Ellis：我認(rèn)為國外觀眾能夠欣賞中國電影。問題是，中國人往往低估了西方人對中國的了解。在這方面，中國應(yīng)該更有信心。但潛藏在這個問題背后的一個問題是，西方人對中國的了解不同于中國人對中國的了解。所以，電影節(jié)可以是一個探討這種差異的平臺，也可以是一個抹平這種差異的平臺。要把電影節(jié)做成前者還是后者，是一個抉擇。

    萬像電影節(jié)：在您的書《Visible Fictions》里您提到了好萊塢電影的壟斷。您認(rèn)為中國電影應(yīng)該融合西方價值觀來吸引西方觀眾，還是更進(jìn)一步地闡釋中國傳統(tǒng)價值觀來吸引西方觀眾？

    John Ellis：這是一個很有趣的問題。你提到的這本書《Visible Fictions》是我三十年前寫的。寫完那本書后，我去做電視制片人，然后拍關(guān)于電影的紀(jì)錄片。我拍的第一部大的紀(jì)錄片就是關(guān)于中國電影史的。二十世紀(jì)30年代上海的電影十分有趣，浪漫，摩登。我希望再看到諸如此類的電影。在吸引西方觀眾上，好萊塢電影是一種模式。過去十年，好萊塢電影越來越陷入一種模式。最近一些好萊塢大制作使用中國的勞動力，甚至在中國拍攝。我認(rèn)為這更像是一種交易。也有電影人專門為西方受眾拍電影，他們的電影更加有立場、有態(tài)度，在道德方面更加開放。

    萬像電影節(jié)：最近有很多外國人到中國來拍紀(jì)錄片，他們拍的紀(jì)錄片反映了地方問題、社會發(fā)展、現(xiàn)實爭議等等方面。同時，中國人也拍紀(jì)錄片。您是怎樣看待外國人做的中國紀(jì)錄片和中國人做的中國紀(jì)錄片？

    John Ellis：這個問題很有趣。中國有人不為電視拍東西，而是為電影或者為DVD拍東西，這些人的電影也帶有批評性質(zhì)。比如紀(jì)錄片《歸途列車》，中國人告訴我這部片子是講回家過春節(jié)的故事。但我看到的不是這樣。我看到的是快速城市化所帶來的問題，一個家庭因為某位家庭成員在城市工作而被拆散。它是對“社會中的個人”這個問題的新思考。這部片子展示了所有矛盾以及微小的群體在巨大的社會變革下所承受的壓力，很有觀點(diǎn)。這是幾年前中國人拍的片子，現(xiàn)在沒人拍這種片子了。在中國這樣一個發(fā)展如此迅猛的國度，能找到很多很好的素材用來拍攝有雄心的紀(jì)錄片。

    萬像電影節(jié)：中國導(dǎo)演賈樟柯拍攝的電影很紀(jì)實，有很多長鏡頭，看起來很像紀(jì)錄片。您怎樣看待電影和紀(jì)錄片的不同？

    John Ellis：由于歷史傳統(tǒng)的原因，中國紀(jì)錄片與西方紀(jì)錄片有根本的不同。中國紀(jì)錄片運(yùn)用剪輯和重構(gòu)的歷史比我們要長。我們有來自電視的傳統(tǒng)，用攝像機(jī)記錄現(xiàn)實、還原現(xiàn)實。很長一段時間，我們一直以為電視里的現(xiàn)實就是真正的現(xiàn)實，但最終我們發(fā)現(xiàn)，不是這樣的。攝像機(jī)里的一切都是被重構(gòu)的。有趣的是，我們用了很久的時間才發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)，而中國人很快就意識到了，接踵而至的就有很多有趣的、帶實驗性質(zhì)的紀(jì)錄片。中國紀(jì)錄片的發(fā)展很令人激動。

    萬像電影節(jié)：您認(rèn)為為電影放映而制作的紀(jì)錄片和為電視而作的紀(jì)錄片有什么不同？

    John Ellis：有些電影既不是為電影放映而制作也不是作為電視的內(nèi)容，這些是真正有趣的紀(jì)錄片。為電影放映而制作的紀(jì)錄片需要重金投資，受到發(fā)行體制的制約，或者受到投資方的制約。像《歸途列車》，它的剪輯就符合西方人的口味。有一種存在于電視或者電影之外的紀(jì)錄片，它通過DVD等媒介傳播，拍攝這些紀(jì)錄片的人是真正致力于拍攝紀(jì)錄片的?，F(xiàn)在在中國有這樣一批人，這是一個進(jìn)步。

    萬像電影節(jié)：您是怎樣看待中國紀(jì)錄片和中國電影的發(fā)展空間的？

    John Ellis：中國紀(jì)錄片和中國電影有很大的發(fā)展空間，中國人也在嘗試拓展這個空間。中國紀(jì)錄片的發(fā)展令人振奮，因為社會變化地很快，這給拍攝好的紀(jì)錄片創(chuàng)造了良機(jī)。對于好電影，我們也期待著，在中國的現(xiàn)狀下，拍攝一部有立場有觀點(diǎn)的好電影不是一件容易的事。但對于任何電影人來說，這都是一個問題。