電影網(wǎng)訊（文/云貓貓）當(dāng)?shù)貢r間2月15日，柏林進(jìn)入了第9個比賽日的賽程。在當(dāng)日的主競賽單元，上映了最后兩部競賽片，分別是法國著名女演員凱瑟琳·德納芙主演的《狂媽上路》以及韓國著名導(dǎo)演洪長秀的新片《海媛》。這兩部電影講述的都是女性的自我意識和自我崛起，頗具女權(quán)主義的特色。

    截止到當(dāng)日結(jié)束，柏林電影節(jié)的十九部競賽片都已經(jīng)上映完畢，媒體的評論只是眾說紛紜，沒有辦法決定獎項的歸屬，電影節(jié)的刺激點和最大的看點就在于風(fēng)評好的影片，未必能獲獎，而獲獎電影和沒獲獎的電影總會在接下來的一年內(nèi)成為各種評論和各種榜單的焦點。從目前的情況看，朱麗葉·比諾什的影后呼聲最高，而《天堂：希望》、《嬰兒式》、《渺生一頁》口碑并駕齊驅(qū)。《和諧教程》也以黑馬的姿態(tài)出現(xiàn)在了第一梯隊，說不定能帶來驚喜。

    柏林的最后結(jié)果，和對最終結(jié)果的解讀，我們也會在第一時間通報給各位影迷。


《海媛》：隨意而潦草

    韓國電影這幾年大有復(fù)新之勢，無論是在商業(yè)片方面、在文藝片方面，還是在電影工業(yè)方面，走做到了亞洲的第一流——當(dāng)然，距離日本國的電影藝術(shù)和電影工業(yè)水準(zhǔn)還有很遠(yuǎn)的距離，但是已經(jīng)把中國甩開了幾個身位。當(dāng)我們還在為《人再囧途之泰囧》、《十二生肖》或者是《西游降魔篇》的票房歡欣鼓舞的時候，我們不得不面對著一個華語電影缺席、女明星穿奇裝異服走紅地毯的尷尬事實。都說良好的開端是成功的一半，那么就已經(jīng)輸在起跑線上的中國電影，將要何去何從呢？重新說回到這部電影，影片的導(dǎo)演洪長秀是韓國作家導(dǎo)演第一任，誕生于獨立制片運動之中，是韓國目前最具實驗精神的獨立導(dǎo)演之一，也是第一代留學(xué)歸來的導(dǎo)演。因為海外的教育背景，洪長秀的影片常常就有某種實驗之感，而且也與韓國本民族的導(dǎo)演作品大相徑庭。洪長秀的名作頗多，《豬墮井的那天》、《江原道之力》、《處女心經(jīng)》、《女人是男人的未來》以及《夜晚和白天》等名作，都出自他的手下。應(yīng)該說，洪長秀是這一代韓國導(dǎo)演中最有個人趣味和品位的一個，也是作品最不容易被人接受的一個。90年代，洪長秀和李滄東、李光模等人都公映了自己的作品，而在那個十年時間里，這三個導(dǎo)演因其各有特色，而成為了韓國電影史上的標(biāo)志性事件和標(biāo)志性人物。

    《海媛》用日記體的形式紀(jì)錄了海媛在自己的母親要移居加拿大前后的生活故事。海媛是不是對愛情感到了厭倦？要不然的話，她為什么要每天都去賓館過夜呢？海媛是一個學(xué)生，她覺得自己已經(jīng)被拋棄了，他的媽媽正準(zhǔn)備移民加拿大。海媛正準(zhǔn)備和自己保持了一段性關(guān)系的教授斷絕來往，因為這個男人對她的任何決定都不予支持。而與此同時，她有拒絕接受她的情人——一個有婦之夫的分手的要求。海媛很困惑，最終又縮回到了自己的小世界里。一個偶然的機會，海媛爬上了首爾的一座山，在那里，她似乎找回了過往生活的感覺，并得到了生活下去的勇氣。

    和當(dāng)天上映的《狂媽上路》一樣，這部電影也是一部介于輕喜劇和正劇之間的作品。影片中有很多片段和鏡頭是即興創(chuàng)作的，這也是導(dǎo)演洪長秀的一個創(chuàng)作習(xí)慣。雖然觀影體驗很好，但是缺乏參加電影節(jié)的深度和廣度。影片帶有一種輕量級小品的特色，不夠凝重。雖然說，這部電影可能會獲得大多數(shù)人的喜愛，甚至是評論中不俗的評價，但是它在某些方面還是做得不夠。

    在媒體評論處，影片得到的評價相對平淡。《好萊塢報道者》評論稱：“洪長秀喜歡用即興創(chuàng)作，但是他卻并不總是能從這種即興中得到很好的結(jié)果。片中的技術(shù)活很粗燥，攝影機的拍攝總是有問題，太隨意了，而且變焦的事情，被攝影師搞砸了，簡直一塌糊涂。”與此同時，這家美國的電影知名媒體還吐槽了影片的字幕：“在柏林放映的版本所配的字幕，也是讓人迷糊的東西，很多時候，字幕看起來就是在猜謎。”這樣的評論，不可能幫助洪長秀走的太遠(yuǎn)，但是本屆柏林電影節(jié)的評委會主席是一樣不按常理出牌、拍片沒有劇本的王家衛(wèi)，說不定他會和洪長秀惺惺相惜，這也不得而知了。

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