電影網(wǎng)專稿 “任由一生所愛(ài)的女人而去的男人，必將帶著遺憾孤獨(dú)終老，即使得到全世界的惋惜也難以撫慰他的靈魂。”這是影片結(jié)尾的一段話，為這部法國(guó)導(dǎo)演拍攝、改編自阿爾及利亞作者的故事蒙上了愛(ài)情的浪漫與凄美。影片選取了在法屬殖民地生活的阿拉伯人這一特殊群體，即便亂世間的狗血兒女情表現(xiàn)得刻意唯美，但那種“有些感情還未開(kāi)始，就已注定結(jié)束”的遺憾，卻是歷久彌新般切實(shí)地疼痛。
導(dǎo)演
亞歷山大·阿卡迪身為曾被反法武裝斗爭(zhēng)從“家鄉(xiāng)”驅(qū)趕回國(guó)的那150萬(wàn)法國(guó)僑民之一，在電影中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)表現(xiàn)得較為柔和，殖民者并不都是那么窮兇極惡，他們帶來(lái)了葡萄酒和小麥也對(duì)那塊土地飽有深情，只是他們并沒(méi)有意識(shí)到，孕育這一切的土地，哪怕是一顆砂礫，都并不屬于自己。
《今夕何夕》的大背景放在二戰(zhàn)后淪為法國(guó)殖民地的阿爾及利亞，男主角尤內(nèi)斯在戰(zhàn)爭(zhēng)中家破人亡，9歲時(shí)被帶到在奧蘭做藥劑師的叔叔家撫養(yǎng)，被起了新名字喬納斯的他披上了法屬阿拉伯人的外衣，與村里的年輕人們相處生活，并成為了一輩子的朋友。長(zhǎng)大后，再次遇到因搬家而離開(kāi)的兒時(shí)初戀艾米莉，卻因不知情下的一時(shí)沖動(dòng)，與其母親的一段風(fēng)流韻事而無(wú)法得到自己的一生摯愛(ài)。隨后國(guó)家動(dòng)蕩、戰(zhàn)爭(zhēng)紛飛，喬納斯一邊堅(jiān)信這塊土地就是屬于阿爾及利亞人民的，一邊又在情感上無(wú)法割舍對(duì)朋友、愛(ài)人的羈絆。這種矛盾與內(nèi)疚并未隨著歲月而流逝，一直陪伴他到花甲之年才在與故人重聚時(shí)終于得以釋懷。
《今夕何夕》的英文名為What The Day Owes The Night，曾經(jīng)翻譯為“黑夜孕育了白天”，說(shuō)白了就是到底誰(shuí)虧欠了誰(shuí)，未來(lái)又將如何求同存異。男主角喬納斯一直游走在邊緣世界，從親生父母為了讓他過(guò)上更好的生活，將其過(guò)繼給叔叔——一個(gè)心懷信仰卻愛(ài)上了法國(guó)女人的阿拉伯人，這本身就是更為復(fù)雜的成長(zhǎng)環(huán)境。再到結(jié)交了一群美國(guó)、西班牙、法國(guó)人的朋友們，卻依舊難逃哪怕是無(wú)意識(shí)謾罵為“**阿拉伯人”的憋屈境地……他從未融入到殖民者的世界，也從未想要成為他們真正的一份子。于是，當(dāng)那一天來(lái)臨的時(shí)候，他不得不做出選擇，在偷偷救助了受傷的阿爾及利亞反抗軍人后，自己最好朋友之一，卻成為了戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品——“你的朋友們都認(rèn)為你是叛徒，但你的同胞卻殺死了你的朋友、你愛(ài)的人。”
這種矛盾的交織與搖擺不定，也正是那動(dòng)蕩曲折歲月的最好體現(xiàn)，同時(shí)，也是導(dǎo)演以討巧、柔和的方式去展現(xiàn)殖民侵略與獨(dú)立斗爭(zhēng)，這個(gè)世界從來(lái)不止只有黑與白。作為法國(guó)人、作為曾經(jīng)被迫驅(qū)逐出境、流離失所的“殖民者”，這種反方向思維似乎更容易向阿爾及利亞示好，也不愧導(dǎo)演在見(jiàn)面會(huì)上將其稱之為“獻(xiàn)給阿爾及利亞的禮物”。
比起史詩(shī)般的故事背景，影片雖然由始至終貫穿著凄美的愛(ài)情，劇情走向卻顯得過(guò)于狗血難耐。喬納斯為何始終無(wú)法與所愛(ài)之人在一起？不是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的顛沛流離、居無(wú)定所、身份差距，而是因?yàn)?ldquo;亂倫”——在不知情的狀況下，他被女主角艾米麗的母親寡廉鮮恥地所勾引，并不得不為其一時(shí)的放蕩而許下不能相愛(ài)的諾言。即便二人從兩小無(wú)猜到一見(jiàn)鐘情再到情深似海，一切的盡頭都只能是傷害與錯(cuò)過(guò)的狗血催淚韓劇戲碼。但是由于劇情發(fā)展與史詩(shī)背景實(shí)在過(guò)于大相徑庭，令觀者往往難以入戲，實(shí)在難以感同身受。
不過(guò)從畫面質(zhì)感、配樂(lè)編曲上看，《今夕何夕》依舊是一部深含歐洲風(fēng)情的文藝佳片。影片一開(kāi)始那泛黃如金的豐收麥田，男孩的小紅帽與懵懂的眼神，阿爾及利亞的豐腴場(chǎng)景盡顯，而瞬間滿銀幕的熊熊火海、嘶吼痛苦的父親，馬上將人帶入戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的悲慘世界。而片中幾次鋼琴曲譜時(shí)而憤怒、時(shí)而愉悅的烘托，以及喬納斯叔叔去世時(shí)那具有阿拉伯風(fēng)情歌曲的吟聲低唱，更將影片這種帶有鮮明沖突的矛盾之感盡情展現(xiàn)，令人難以忘懷。
