為了紀(jì)念印度電影誕生100周年，第16屆上海國(guó)際電影節(jié)上特意設(shè)置了印度影展單元，從印度電影史上的第一部故事片《哈里什昌德拉國(guó)王》，到曾經(jīng)風(fēng)靡神州的《流浪者》，以及近年來(lái)廣受國(guó)內(nèi)影迷追捧的《三傻大鬧寶萊塢》和《功夫小蠅》，電影節(jié)的排片倒是粗線條地勾勒出了印度電影的大致發(fā)展軌跡。

    時(shí)下，中國(guó)電影界的習(xí)慣是言必稱好萊塢，這也沒(méi)錯(cuò)，“師夷長(zhǎng)技以制夷”，好萊塢做得好的地方當(dāng)然要學(xué)，但是，或許我們能從近鄰寶萊塢的身上學(xué)到不少更有效的“必殺技”。印度跟中國(guó)一樣，是個(gè)歷史悠久、人口眾多、文化獨(dú)特、經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展相對(duì)落后的發(fā)展中大國(guó)，但是其電影工業(yè)卻在好萊塢的強(qiáng)勢(shì)威壓下表現(xiàn)出了頑強(qiáng)的生命力，早在半個(gè)多世紀(jì)以前，寶萊塢在印度電影市場(chǎng)上的份額就超過(guò)了一半。直到今天，寶萊塢的電影預(yù)算全部加起來(lái)恐怕還比不上幾部好萊塢大片，但寶萊塢成功地適應(yīng)了相對(duì)低端、分散（地域化差異）的本土市場(chǎng)，首先在民族文化和觀眾心理上搶得了先機(jī)，牢牢占領(lǐng)了相當(dāng)多的市場(chǎng)份額，從而給本土電影打下了堅(jiān)實(shí)的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)。

    應(yīng)當(dāng)說(shuō)，寶萊塢所面臨的市場(chǎng)情況跟時(shí)下的我國(guó)電影有著頗多類似之處，我們的文化迥異于西方文化傳統(tǒng)，我們的城鎮(zhèn)化水平遠(yuǎn)不及歐美（電影顯然是都市文化的產(chǎn)物），我們的主流觀眾構(gòu)成情況龐雜且缺乏“中產(chǎn)趣味”，諸多因素造成了國(guó)產(chǎn)電影在現(xiàn)階段“叫好”與“叫座”的“水火不容”，以及普遍彌漫在中國(guó)電影工作者思維深處的“商業(yè)-藝術(shù)”二元對(duì)立式的創(chuàng)作焦慮。前不久，李安在接受媒體采訪時(shí)曾明確表示，目前國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的票房不錯(cuò)，但觀眾的品位并不高（大意），實(shí)在是一語(yǔ)道破天機(jī)。其實(shí)，寶萊塢也充斥著廉價(jià)的帥哥美女、狗血的電腦特技以及總是莫名其妙打斷敘事節(jié)奏的歌舞，但對(duì)特定的觀眾而言，這些手法都是有效的。

    隨著時(shí)間的推移，經(jīng)過(guò)多元、豐富電影市場(chǎng)的長(zhǎng)期洗禮，觀眾的品位必會(huì)日漸提高，此時(shí)，無(wú)論是情懷還是技術(shù)，在電影中都會(huì)有相得益彰的高水平體現(xiàn)——看看《三傻大鬧寶萊塢》和《功夫小蠅》這樣的電影，你就全明白了。