原標題：經(jīng)營者們重商輕藝 戳穿電影

     《小時代》奇葩排片量成導火索 電影人與經(jīng)濟學家“對杠”——導演賈樟柯：“法國規(guī)定一部影片在任何一個影院的排廳量不能超過1/3，也不能超過該電影院總場次的1/3。市場經(jīng)濟不等于沒有約束，不等于經(jīng)營者可以不承擔任何社會責任，沒有約束的市場經(jīng)濟是業(yè)余的市場經(jīng)濟。”

    經(jīng)濟學家許小年：“經(jīng)典的胡說八道。文化的多樣性不是保護出來的，而是自由創(chuàng)作和自由競爭的結(jié)果。巴爾扎克和雨果、莫奈和雷諾阿（印象派繪畫大師），哪個得到過法國政府的保護?”

    爭議無限的《小時代》上映首日全國排片量已超過45%，刷新了2D電影近年的排片紀錄，北京的兩家影院甚至給予其100%的排映。對此，中國著名導演賈樟柯日前在微博上提及了法國院線對于文化多樣性的保護，由此也戳穿了國內(nèi)院線的“功利心”。作為電影與觀眾見面的窗口，電影院到底應該擁有怎樣的立場，也引發(fā)了人們的熱議。

藝術(shù)電影：常常“享受”無用場

    院線遭受導演炮轟已經(jīng)不是新鮮事，以王小帥導演為例，他在很多年前就一直振臂呼吁，應該有相應的院線政策來使得藝術(shù)電影有準入市場的權(quán)利。但是，直到他的《我11》上映，作品依然“走不出去”，王小帥直指院線不公：“一方面是商業(yè)壟斷性的排期讓電影產(chǎn)業(yè)市場失去了準則，另一方面市場欠缺對國產(chǎn)電影的保護性。電影院是個很神奇的環(huán)節(jié)，經(jīng)理只會把他認為包裝好的貨物擺上貨架。我們不想躲在角落里，但是根本走不到大眾的視野里去，《我11》有90%的排場都是無用場，在深夜或者早上，誰會早上六點半起來跑到影院去看電影？”

    那么，什么是院線青睞的電影？自然是一些有商業(yè)熱點的影片，比如《小時代》。影片上映首日全國排片量已超過45%，刷新了2D電影近年的排片紀錄。而北京的兩家影城甚至在首日出現(xiàn)了《小時代》100%的排片率。雖然影院方面回應此舉僅限一天，是類似于包場的活動，但《小時代》這部缺乏品位的影片居然受到如此的照顧，還是引發(fā)了人們的不滿，稱其“反常”。

    而賈樟柯則在微博上發(fā)出觀點：“法國文化部長菲莉佩蒂座談時介紹，法國規(guī)定一部影片在任何一個影院的排廳量不能超過1/3，也不能超過該電影院總場次的1/3。她說：‘這是出于保護文化多樣性的考慮做出的硬性規(guī)定。市場經(jīng)濟不等于沒有約束，不等于經(jīng)營者可以不承擔任何社會責任，沒有約束的市場經(jīng)濟是業(yè)余的市場經(jīng)濟。’”

電影院線：更看重市場調(diào)節(jié)

    但是，院線是否有“保護文化多樣性”的胸襟與責任感？院線方面表示，影院是為觀眾服務的，因此排片也根據(jù)觀眾的需求而定。“比如，前些日子的《瘋狂原始人》從乏人問津到口碑漸熱，影廳就會立刻根據(jù)這種趨勢做出調(diào)整，給予它更多的空間；有的電影雖然開始上座率高，但口碑不好、后力不足，我們也會壓縮它的空間。”

    不過，若將“多樣性”特指于藝術(shù)電影與商業(yè)電影并重，影院方面則有些猶豫，“我們也很想給予藝術(shù)電影支持，但目前的情況不允許我們單獨辟出影廳或者在黃金時間擠出影廳給藝術(shù)影片。畢竟，影院不能賠錢來排片，現(xiàn)在的房租成本、人工成本都在大幅度提高，經(jīng)營影院本身已經(jīng)很有壓力。”

    就連大名鼎鼎的香港安樂電影公司總裁，《英雄》、《臥虎藏龍》的制片人江志強也感嘆藝術(shù)影院不好做。人稱“江老板”的他于2009年12月底在北京建立了當代MOMA百老匯電影中心，這也是國內(nèi)第一家藝術(shù)影院，在文藝青年中頗受追捧，但是，江志強日前在上海電影節(jié)上接受記者采訪時依然稱自己這幾個影廳經(jīng)營得很辛苦，“中國的另類電影還很缺乏，中國的觀眾也還不夠支持我們自己的藝術(shù)電影，”而要扭轉(zhuǎn)這個困局，江先生稱，恐怕靠播映環(huán)節(jié)的影院還不行，需要整個電影大環(huán)境的培養(yǎng)與支持。

經(jīng)濟學家：文化多樣性不能靠保護

    法國作為培育“藝術(shù)花朵”的園圃雖然令電影人向往，但是，對于中國來說，卻難免有水土上的不適應，網(wǎng)友對此也議論紛紛。有業(yè)內(nèi)人士表示，藝術(shù)影院是法國的一種傳統(tǒng)，而這種傳統(tǒng)植根于法國電影的藝術(shù)性，藝術(shù)影院的興衰與法國民族電影的命脈相關(guān)聯(lián)，而中國電影顯然并不具備這樣的藝術(shù)土壤，還處于難得能把故事編圓的“初級階段”，因此先培育商業(yè)片，烘熱電影市場并非是錯誤路線。

    而經(jīng)濟學家許小年則轉(zhuǎn)發(fā)了賈樟柯關(guān)于此事的微博，并不客氣地評論道：“經(jīng)典的胡說八道。文化的多樣性不是保護出來的，而是自由創(chuàng)作和自由競爭的結(jié)果。巴爾扎克和雨果、莫奈和雷諾阿（印象派繪畫大師），哪個得到過法國政府的保護？世界上的文化部大多由二、三流的文人幫閑，配合沒文化的官僚，打壓一流人才，摧殘本國文化。”

    不過，也有網(wǎng)友贊成“文化保護”，稱必要的規(guī)范和約束是必需的，“一個社會的文化發(fā)展是需要一定的方向指引，文化、教育、醫(yī)療都是不能完全依賴市場自發(fā)調(diào)節(jié)的。”也有網(wǎng)友對于缺乏“藝術(shù)作為”的院線很氣憤， 希望警醒影院與觀眾：“《富春山居圖》票房近3億，伴隨而來的是大部分影評人、觀眾一面倒的罵聲。進入6月以來，《不二神探》、《小時代》、《太極俠》上映前后口碑均不理想，可以說是‘一周一部爛片’。但這些影片一邊被吐槽，一邊賺票房。如果爛片能賣出黃金價，誰會認真做電影？”

藝術(shù)電影聯(lián)盟：希望開辟新局面

    其實，國內(nèi)院線對于藝術(shù)電影的“弱勢”并非只是冷眼旁觀。近年來，一些藝術(shù)電影的“點映”和“一周展映”也偶爾在院線內(nèi)亮相。不過，這樣的“點映”無法變成長線?？上驳氖牵碌膰L試已經(jīng)開始，7月1日，藝術(shù)電影聯(lián)盟在上海啟動展映。據(jù)悉，上海藝術(shù)電影聯(lián)盟不是松散的商業(yè)院線自發(fā)行為，而是由上海市電影發(fā)行放映行業(yè)協(xié)會發(fā)起組建的文化類社會組織。

    據(jù)悉，藝術(shù)電影聯(lián)盟的放映活動，票價通常定位在50元左右，除了一般的日間放映，也會考慮部分夜間黃金檔，而不是單純的“擺個花架子”。而且，根據(jù)聯(lián)盟的內(nèi)部分工，上海中華藝術(shù)宮藝術(shù)劇場和上海電影博物館影劇場將成為藝術(shù)電影放映的主力軍，而萬達影城、永華影城、星美影城等全國排名靠前的商業(yè)影院也將“讓渡”一部分放映資源給藝術(shù)電影聯(lián)盟。

    賈樟柯導演期望，上海的實踐成為一個開端，或?qū)⒏淖冎袊娪胺庞愁}材較為單一的局面。更多業(yè)內(nèi)人士期望由此能摸索出一套選片、定片、看片的長效機制，使放映變得可持續(xù)。謝飛導演表示，上海的實踐是一個開端，或?qū)⒏淖冎袊娪胺庞愁}材較為單一的局面。