《嫉妒》導(dǎo)演（右二）攜演員亮相

    電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月5日，第七十屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)進(jìn)入到了第九個(gè)比賽日的賽程，在當(dāng)日的主競(jìng)賽單元里，上映了三部電影，分別是法國(guó)著名導(dǎo)演菲利普·加瑞爾帶來(lái)的《嫉妒》；臺(tái)灣導(dǎo)演蔡明亮拍攝的《郊游》以及著名紀(jì)錄片導(dǎo)演吉安弗蘭科·羅西拍攝的記錄羅馬著名的圓形高速公路周圍居民生活的影片《羅馬環(huán)城高速》。這也是本屆威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元里亮相的第二部紀(jì)錄片。這三部電影得到的評(píng)價(jià)各不相同，但是主題卻相對(duì)一致，那就是無(wú)論是從家庭內(nèi)部、公路傍還是在邊緣人群中，城市究竟是什么樣子的。應(yīng)該說(shuō)，這三部電影都給城市繪制了一副肖像。

 

    非競(jìng)賽單元里，中國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演王兵的新作《瘋愛(ài)》亮相展映單元，這部電影片長(zhǎng)227分鐘，詳細(xì)記錄了云南昭通市精神康復(fù)醫(yī)院里男性精神病患者們的生活。算得上是一部典型的帶有王兵特色的影片——無(wú)論是長(zhǎng)度、題材還是主角的特殊性。
 

    在次日，也就是第十個(gè)比賽日里，只有一部電影會(huì)和人們見(jiàn)面，這部電影叫做《天臺(tái)屋頂》，來(lái)自阿爾及利亞的導(dǎo)演梅扎克·阿羅阿切。影片由5個(gè)發(fā)生在屋頂上的小故事穿綴而出，有些“以小見(jiàn)大”的展現(xiàn)城市生活的感覺(jué)。這會(huì)是本屆威尼斯上映的最后一部主競(jìng)賽單元的影片。

《嫉妒》充滿了某種法國(guó)人的“擰巴”、文藝的特色

 

 

    帶來(lái)《嫉妒》的導(dǎo)演叫做菲利普·加瑞爾，此君是法國(guó)著名導(dǎo)演，作者電影的堅(jiān)定踐行者，四十年代出生在巴黎，橫跨了新浪潮和后新浪潮兩個(gè)時(shí)代，他是法國(guó)電影史上一個(gè)極為特殊的人物。16歲拍攝自己的第一部短片，因?yàn)槠渲袧饬业膶?shí)驗(yàn)和個(gè)人特色，而贏得了“電影蘭博”的稱號(hào)。整個(gè)1970年代，他的作品都有某種實(shí)驗(yàn)的特性。強(qiáng)烈的比喻和象征、跟拍、長(zhǎng)鏡頭、超現(xiàn)實(shí)主義特色以及淡化人物活動(dòng)、淡化矛盾和沖突的做法都成為了他的招牌。到了1980年代，菲利普·加瑞爾開(kāi)始改換電影風(fēng)格，拍攝了一些“傳統(tǒng)意義”上的劇情片，與其早期風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)。到了1990年代，菲利普·加瑞爾成為了威尼斯電影節(jié)的?？?，1991年，他的《我再也聽(tīng)不見(jiàn)吉他聲》獲得銀獅獎(jiǎng)；1999年，《夜晚的風(fēng)》入圍電影節(jié)競(jìng)賽單元；2001年，他的《狂野天真》再次入圍競(jìng)賽單元，并獲得費(fèi)比西獎(jiǎng)?？梢哉f(shuō)，進(jìn)入了新世紀(jì)后，菲利普·加瑞爾兼顧了電影的實(shí)驗(yàn)性、藝術(shù)性和觀賞性三個(gè)元素，打造了一批為數(shù)不少的典型的法國(guó)文藝片。只不過(guò)，因?yàn)樗缒暝趯?shí)驗(yàn)和藝術(shù)探索上走得太遠(yuǎn)，即使現(xiàn)在大為收斂，也還是拒人于千里之外。所以欣賞菲利普·加瑞爾的電影，對(duì)普通影迷來(lái)說(shuō)，還不算是件簡(jiǎn)單的事情。

 

    《嫉妒》的故事，充滿了某種法國(guó)人的“擰巴”、文藝的特色，影片的故事，一個(gè)30歲的男人和一個(gè)女人住在一間小小的擁擠的租來(lái)的公寓里。這個(gè)男人有一個(gè)女兒。這個(gè)女兒完全就是依靠這個(gè)女人在撫養(yǎng)。她要出門工作，才能養(yǎng)得活這個(gè)女孩。男人很窮、沒(méi)錢，他是個(gè)戲院里的演員。現(xiàn)在，這個(gè)男人愛(ài)上了這個(gè)女人，他愛(ài)上的這個(gè)女人是一個(gè)女演員。她已經(jīng)不再風(fēng)光了，她曾經(jīng)是一顆冉冉升起的明星。但是事與愿違，她沒(méi)有什么好運(yùn)氣，便衰淡了下去。這個(gè)男人使出了渾身解數(shù)幫她找角色去扮演，但是毫無(wú)用處。但是，這個(gè)女人以德報(bào)怨，用欺騙回敬了這個(gè)男人。她說(shuō)自己無(wú)法忍受這一切了。男人悲痛難耐，舉槍自殺?？上謽尨蚧?，子彈沒(méi)打到他的心臟，反而從他的肺部穿出。在醫(yī)院里，他的妹妹來(lái)看他，睡在他的床邊——這是這個(gè)男人僅存的財(cái)富——妹妹和劇院。

 

    對(duì)于影片的來(lái)由，菲利普·加瑞爾說(shuō)：“拍攝這部電影的整個(gè)念頭來(lái)自我的孩子路易斯對(duì)他祖父在30歲年齡時(shí)候的扮演——這正是路易斯現(xiàn)在的年齡。這部電影講述了我的父親和一個(gè)女人的愛(ài)情故事。在劇本里，我對(duì)她的描繪引起了我的母親的嫉妒——我從小就是被我母親養(yǎng)大的，但是在電影中，我變成了一個(gè)小女孩。這些就是這部電影的全部由來(lái)——我的孩子，在他30歲的時(shí)候，扮演我的當(dāng)年30歲的父親。”

 

    這是一部輕喜劇作品，這電影的故事，和導(dǎo)演上一部來(lái)到威尼斯的作品《炎夏》其實(shí)是差不多的。都是在討論演員、劇院、愛(ài)情、生活的問(wèn)題，可以說(shuō)，這是導(dǎo)演菲利普·加瑞爾對(duì)自身情感和所鐘愛(ài)的問(wèn)題的一次回溯。這也根本不奇怪，因?yàn)榉评?middot;加瑞爾就是一個(gè)喜歡在自己的電影里，重復(fù)討論一些問(wèn)題的人。影片的觀賞性很好，情節(jié)、表演和黑白影調(diào)的表現(xiàn)，都得到了媒體的贊賞?！毒C藝雜志》評(píng)論稱：“菲利普·加瑞爾拍攝了一部頗具觀賞性的脆弱而纖細(xì)的電影。雖然是喜劇，但是情感的深度卻并未因此而受到了影響，反而讓人感覺(jué)到非常溫暖——這和他之前的電影有所不同。”《好萊塢報(bào)道者》評(píng)論稱：“雖然說(shuō)影片的情景設(shè)置在了當(dāng)下，但是黑白的質(zhì)感和演員們非常低調(diào)的表現(xiàn)，讓人們有種復(fù)古的感覺(jué)。影片的音樂(lè)，故事，都可圈可點(diǎn)。這部電影，很文藝地對(duì)法國(guó)人的家庭關(guān)系和情感問(wèn)題進(jìn)行了探討。顯得敏感而又細(xì)致。”

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