《屋頂》：一國亂象

 

    拍攝《屋頂》的導演梅扎克·阿羅阿切生于1944年，是阿爾及利亞一位相當出名的導演。從1976年的處女作以來，他到目前為止，一共執(zhí)導了18部電影。他的處女作《阿爾及利亞姑娘》曾經(jīng)在第十屆莫斯科電影節(jié)上拿到了銀獎。而且，他還在1987年、1994年和2012年三次進入戛納電影節(jié)的非競賽單元，更為難等可貴的是，這三次，他都有所斬獲。梅扎克·阿羅阿切擅長描繪阿爾及利亞人們的生活，無論大事小情、雞毛蒜皮還是政壇變革等等，都能在他的電影里看到端倪和細節(jié)。所以，他算是阿爾及利亞電影的一面旗幟。

 

    這部《屋頂》，是一部以小見大的影片，是用五個小故事穿插出來的一部電影。一個男人不愿意在一份很神秘的文件上簽字，并對一個男人嗤之以鼻；一個小女孩希望和他的叔叔保持“正常關系”，但是卻因為需要保密的原因，而被關在了樓頂?shù)幕\子里；在試圖趕走非法居住在樓頂露臺上的老太太而未遂之后，房東就神秘地消失了，而警方正在研究這個案件；一群年輕的男人，正在一個屋頂上排練歌舞劇，無意中撞見了另一個房頂上的一個年輕女性的悲劇；最后，一群拍電視的人，拍到了一半，才發(fā)現(xiàn)自己來錯了地方……

 

    對于影片中的亂象，梅扎克·阿羅阿切解釋說，這是他對阿爾及利亞社會的一種反思。他說：“阿拉伯世界的局勢越來越動蕩，各種突發(fā)事件，根本沒有前兆可言。阿爾及爾（阿爾及利亞首都），看上去充滿了矛盾、非常怪異。在接近十年的血腥暴力事件之后，阿爾及爾似乎找回了平靜。可是，事實并非如此。在前面的兩部電影：《Normal!》和《El taaib》之后，我重新回到了阿爾及爾，并且繼續(xù)探究這個復雜的城市，和這些復雜的人。我把阿爾及爾街道上的那些復雜的事件搬到了屋頂上來表現(xiàn)，這樣，我們能更清楚地看到這個城市里的暴力、死亡和人們的生活。”

 

    很明顯，這是一部以小見大的電影。導演希望通過這5個互相交織而又相互獨立的故事，把整個阿爾及利亞的社會問題表述出來。簡單來說，阿爾及利亞的社會問題就是——經(jīng)過法國的殖民、整個阿拉伯世界的動蕩，難以獨善其身的阿爾及利亞也出現(xiàn)了種種問題，而這種問題，就是整個社會的一種亂象。這種亂，在導演的故事里，就變成了屋頂上所出現(xiàn)的各種亂七八糟的事情，有黑暗有暴力，有奇怪有正常。很明顯，梅扎克·阿羅阿切眼中的阿爾及利亞，就是這么一個亂糟糟的社會。這部電影在本屆威尼斯不是熱門片，也沒有大明星，而題材也比較偏門，還是最后一部競賽片，所以媒體并不是非常重視這部電影。截止到發(fā)稿為止，英文媒體中，只有《好萊塢報道者》發(fā)表了一篇評論。該評論稱：“整個阿拉伯世界都被搞得天翻地覆的時候，阿爾及利亞出現(xiàn)了，似乎是從世外走來一般。雖然經(jīng)過了十余年的恐怖事件的洗禮，但是這個國家卻并未身陷恐怖事件而無法自拔。但是這種現(xiàn)象，在《屋頂》這部電影里卻被洗滌一空。我們在這部無法辯駁的影片中看到的是一個暴力的阿爾及利亞，一個處在崩潰邊緣的阿爾及利亞。作為阿國內(nèi)最有權威的導演，梅扎克·阿羅阿切展現(xiàn)了從法國殖民以后，一直到現(xiàn)在的各種社會歷史問題在阿爾及利亞留下的結果。”