個人的問題以及其他

    從城市到家庭，再到個人，這是從大到小的一個過程。但是在藝術中，永遠以表現(xiàn)人為第一要務——所以，我們沒有辦法說這是小格局的影片。除了獲得最佳編劇的《菲洛梅娜》和獲得最佳女演員的《巴勒莫狂花》是講述個人問題的影片之外，《沙漠駝影》、《無畏者》、《夜色行動》也都是這類題材的影片。

    《菲洛梅娜》的確有一個杰出的劇本。菲洛梅娜是一個女人的名字，她的全名叫做菲洛梅娜·李。那是在1952年的愛爾蘭，社會風氣保守，菲洛梅娜·李生下孩子時還是一個未成年少女，她以“墮落”的罪名被關押進羅斯克里的修道院，而襁褓中的嬰孩被修女強行抱走，送到了美國供人收養(yǎng)。菲洛梅娜在接下來的五十年時間里，沒有一天不再想念自己的孩子，她也沒有放棄找尋到他再次擁抱他的希望。就這樣，她尋找了整整50年，從一個花季少女變成了一個老太太——只不過，她從來沒有放棄。找到自己的孩子之后，他發(fā)現(xiàn)自己的孩子是一個同性戀，而且還感染上了艾滋病，結果還比自己先離開了人世。這個故事絕對是一個悲劇，但卻被導演活生生地搞成了英國人才能玩得轉的黑色喜劇。斯蒂芬·弗雷斯用這部電影重新回到了導演生涯的巔峰。他拍攝了一部細致入微，而且頗具情感的影片。而且，其中又不乏幽默和笑聲，那種笑中帶淚的感受，絕對令人難忘。

    《巴勒莫狂花》中的女主角愛蓮娜·寇塔大家并不熟悉，這個1931年出生的演員是意大利戲劇舞臺上的老面孔了。雖然出演電影數(shù)量不多，但是從這個威尼斯的最佳女演員獎中， 我們不難看出她的堅實的實力。其實，《巴勒莫狂花》的女導演在意大利也是戲劇那一卦的人物，找來她熟悉的戲劇演員主演電影，再平常不過了。影片的故事發(fā)生在街道上，是兩個女人在街道的兩頭對峙。很多媒體都對影片給出了不俗的評論。艾瑪·丹特在片中，讓街道和城市，自己發(fā)出了聲音，影片的結尾更是把這種兩個女人之間的矛盾上升到了心靈和信仰的層面，毫無疑問，這是一個具有象征意義的結尾。更令人念念不忘的是，全片幾乎沒有音樂，這簡直是戲劇的導演手法。更重要的是，艾瑪·丹特使用了黑色幽默輕描淡寫地撕開了西西里社會的面紗，她用這把手術刀輕輕地挑開了西西里社會的內(nèi)里。簡而言之，這是一部舉重若輕、四兩撥千斤的電影。而且，她還在影片中表現(xiàn)了人物的內(nèi)心，很有戈達爾的《周末》、費里尼的《八部半》的味道。

    最后，最值得一提的是，本屆威尼斯的一個特點，少了一個最佳技術獎——這個獎項一般是發(fā)給攝影師的，但是多了一個最佳新演員獎——這個獎項發(fā)給了在《喬》中，與尼古拉斯·凱奇有著精彩對戲的小演員泰爾·謝里丹。謝里丹雖然外貌并不出眾，但是表演深刻自然，一口南部口音，和一種南部人特有的長相，讓他成為了很多獨立電影的新寵。在今年早些時候，他在《密西西比河上的瑪?shù)隆芬黄械谋硌?，就得到了人們的認可。在這部大衛(wèi)·戈登·格林的影片中，他再次扮演了一個走進“異端異己”生活中的孩子。他的表演可圈可點，已經(jīng)得到了不少媒體的認可。可以說，他已經(jīng)為自己預定了一張通往好萊塢的車票了。

    每個電影節(jié)都會有遺珠，今年也不例外。雖然說宮崎駿的《起風了》引起了爭議，也明顯不是他的最佳作品，但是宮崎駿的宣布退休，和這部電影沒能獲獎，還是令很多宮崎駿的影迷感到遺憾?！斗坡迕纺取窙]能為朱迪·丹奇拿下最佳女主角，也有點冷門。甚至，口碑不錯的《零點定理》、《我是阿拉伯人》、《嫉妒》都有些令人可惜。本屆威尼斯，除了詹姆斯·弗蘭科的《神的孩子》，媒體幾乎沒有一致給出差評的影片。雖然說參賽片沒有戛納那么耀眼，明星沒有那么奪目，但是威尼斯的藝術大旗，還是被扛了起來，威尼斯影片的質量，還是有目共睹、有口皆碑的。電影節(jié)的魅力，就在于看參賽電影是不是足夠有個性，是不是能代表當今的藝術潮流，和電影的發(fā)展方向。電影節(jié)——尤其是歐洲的三大電影節(jié)，永遠是挖掘新人、開發(fā)新浪潮的溫床，固步自封，永遠不是戛納、柏林和威尼斯的代名詞。