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電影網訊 9月25日，作為第22屆中國金雞百花電影節(jié)的重頭戲活動之一——中國電影論壇也拉開序幕，本屆論壇的主題為：“創(chuàng)意類型與中國元素”。中國電影家協(xié)會常務副主席
康健民，以及眾多電影領域的專家學者出席了該論壇開幕式。盡管如此，到場媒體寥寥無幾，整個會場顯得格外冷清，這也不得不讓人再次對金雞百花電影節(jié)的影響力深表質疑與感到失望。
國產電影從誕生起到如今走過了太多曲折與艱辛的道路，但當下的國產電影越來越多的走進了一個怪圈，創(chuàng)意求新顯乏力、電影題材與類型片的局限也十分薄弱。正如會上電影專家所言：“中國從未有過一部偉大的電影作品。”創(chuàng)意類型如何與中國元素結合起來，從而使國產電影擺脫困境或許是本次論壇的討論中心。
黃式憲炮轟《小時代》“爛俗” 國產電影缺少普世價值觀
作為中國電影評論學會理事黃式憲教授一向評論言辭犀利、快刀快語，在今日的電影論壇交流會上也同樣對當下的國產電影現(xiàn)狀以及所謂的“大片”進行了炮轟。黃式憲教授舉例說：“
《人再囧途之泰囧》的票房僅次于
《阿凡達》，但在北美等海外市場卻鎩羽而歸，票房不到400萬人民幣，與國際接軌并不是要拿出這樣的電影。”同時，黃教授還認為《小時代》就是一部價值觀扭曲的“爛俗”、“低俗”電影，它只是成功恰好迎合了90后的無價值觀。而《致青春》里，青春還沒過就已經開始祭奠。當下，高票房與主流價值觀存在著嚴重脫節(jié)，掏空信仰、掏空價值觀的技術壟斷大行其道。
一部好電影絕不是靠票房來衡量，當下的電影票房數(shù)據(jù)摻雜了許多不為人知的水分，除去票房這一因素，我們更應該去關注電影對人性的挖掘，應該去傳遞一種正確的價值觀念。黃教授在談到國產電影與好萊塢電影的差異時說：“美國的電影都是為世界拍的，里面蘊涵的是普適價值觀，而在中國，這樣的電影非常少。我認為這是兩者之間的最大區(qū)別。”當下的中國電影反映的文化、價值觀如此貧瘠，拿著眼下的標榜所謂“大片”去和好萊塢抗衡平起平坐簡直是紙上談兵、異想天開。
與此同時黃式憲也談到了要與好萊塢博弈靠“小片”顯然是靠不住的，大片才是推進中國電影產業(yè)化的前鋒。但我們同樣也應該認知到現(xiàn)今的國產大片僅僅是剛起步，類型片的再生能力依然薄弱，在全球化的空間里仍然要繼續(xù)摸索屬于自己的前進道路。
中國電影市場已經饑渴難耐 缺乏全球化的視野
中國電影海外推廣公司總經理周鐵東從電影營銷的角度來闡明國產片市場的畸形形態(tài)，他說：“中國的電影市場沉睡已久，已經饑渴難耐，這也不難解釋為啥很多國產爛片都能賺錢。國內電影人不能僅局限于國內，應具備國際價值觀，拍出具有競爭力的作品，闖戰(zhàn)國際影壇。”誠然，市場叫得響、留得住、類型化明顯的電影才是有競爭力的，任何脫離“類型”的創(chuàng)作都會最終淪為小眾產品。
因缺乏全球化的視野，許多國產賣座電影在海外卻頻頻遇冷。每年打著“沖奧”的旗號走向國際市場并不被廣泛接受。周鐵東說：“中國電影在海外有市場，當僅限于部分武俠商業(yè)大片。”這也另一方面證實了中國電影的“類型化”相對來說太稀缺、也太亟需了。據(jù)周鐵東介紹，在美國外語片的排行榜前10中，有4個是中國電影，分別為
《臥虎藏龍》、
《英雄》、
《霍元甲》和《鐵馬騮》，但無一例外的都是武俠片。
《讓子彈飛》、
《非誠勿擾2》等同樣在海外萎靡不振，歸根結底是因為這些電影都是所謂的“本土化”電影，無法讓全世界的人產生一種共鳴，換句話說普世價值觀的缺乏是國產電影的困境與瓶頸。如果能站在全球化的視野來看待這個國際電影游戲規(guī)則，國產與海外電影的共贏局面才會指日可待。
據(jù)悉，本屆中國電影論壇將于26日下午閉幕，屆時也將會評選出本屆金雞獎理論評論獎。
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