劇情真真假假才有意思

    剛看完《控制》的時候，有好多疑問，走出影院一直在跟身邊人探討，為了解釋得通，于是開始自動腦補劇情。專訪時，把劇情上似乎被漏掉的地方一一拋給導演，畢國智笑呵呵地回答，你看，你都知道答案了嘛，其實觀眾都是聰明的。只是，不知道那些真正走進電影院的觀眾們，會不會一樣能夠理解這層意思。

    電影網(wǎng)：看完電影很多人都覺得有不少地方?jīng)]看懂。

    畢國智：其實你再仔細想想就能明白里面的內(nèi)容，我們沒有省略任何東西，之前的那個版本可能資訊會多一點，就有人說這個太多太明白了，所以就拿掉，好留給觀眾想象的空間。這個電影我很希望觀眾能去想，因為這也是戲里面的意思，真真假假。比如耶穌的故事，全世界都知道他，里面有真的東西，也有很多奇跡啊之類的，那是真的還是假的呢？因為他這種有真有假，所以很多人會去迷這個東西，你不知道什么是真什么是假，往往這種會比真實的東西更有力量。

    電影網(wǎng)：看完片覺得故事發(fā)生在當下也可以，何必做特效去虛構一個未來城市？

    畢國智：對，這就是一個形式，因為他是發(fā)生在一個城市里面，對于香港人來講，因為我們很多城市到處跑，所以感覺城市它是一個永恒的東西，我就有一個想法：電影有兩種，一種是發(fā)生在城市里，另一種是并非發(fā)生城市里面的。有的時候城市就像一個人物，它有自己的性格，很多電影沒有講清楚這個東西，好比你說覺得這個電影發(fā)生在哪里都可以，你選一個地方，北京、上海、廈門、香港，哪里都可以，對不對？那我就不如做一個“哪里”。

    電影網(wǎng)：可是做特效花了很多錢……

    畢國智：但就會特別突出城市的概念，給你一個概念去想?；ㄥX是花錢，但我覺得平常有的時候拍電影會犯懶，拍北京就去找一個北京的景。我就不想找一個大家熟悉的地方。

    電影網(wǎng)：參考過《罪惡之城》這部戲嗎？

    畢國智：有啊，開始的時候我們基本上就是想用那個方法去拍，我們也做了一些實驗，我試了很多方法，究竟要用哪個方法來拍。我和吳彥祖住得很近，附近就有個攝影棚。我們就幻想，如果我們整個電影就是綠背景，我們早上去拍，晚上回家，就會很舒服，因為拍戲真的是很辛苦的。但結果我們沒有選用整個方法，改用實景再改編的方法，也要跑很多地方。這個方法就會給觀眾又真實又虛假的感覺，你看這個電影覺得夠真實，但有會感覺“哎？是假的”，你既能投入劇情，又會發(fā)現(xiàn)一些風格化的東西，你就會思考。

    電影網(wǎng)：吳彥祖也是這部戲的監(jiān)制，他會不會經(jīng)常提出自己的意見？

    畢國智：會，他一開始就會提出意見。我們寫劇本就會跟他研究，寫完一稿就給他看，他就會說我喜歡這幾句。那這幾句就一定會保留了，具體的意見他沒有太多，但他最大貢獻是支持這個項目，所有我們到外面找演員之類的，他都會很愿意去做、去找人。他支持你的話，很多事情就會很好做。

    電影網(wǎng)：這部戲有多少投資是他拉來的？

    畢國智：投資那塊，有了吳彥祖的話，很多人就會自己衡量。

    電影網(wǎng)：你以前拍過《海南雞飯》、《囡囡》等片，這次的《控制》感覺風格跟那些電影差太多了……

    畢國智：因為這個戲的劇情比較重要，所以我就想每一點都追下去就可以了，有的時候就是要個平衡，就是劇情和你想給觀眾感受到的意思，我那個包袱不是在意思里面，而是在整個電影的形式里面，讓你感受到這個意思。

    電影網(wǎng)：大部分導演都有自己比較擅長的一種類型，你是要嘗試所有種類嗎？

    畢國智：我是想嘗試很多東西，我不敢說我下一部要拍什么類型的影片，但是我現(xiàn)在就蠻喜歡《控制》這個類型，可能會繼續(xù)延續(xù)這個風格。我手上也有幾個項目，不知道會先拍哪個，看哪個跑出來吧，真的有很多不同的類型我都想拍，一個是傳記，真實人物的。犯罪片警匪片又會比較過癮，都是男演員，很好玩，但我自己也喜歡拍一些比較女人的戲，比較感性的，我都想拍。