真人電影也就福山雅治的作品能拿出手了
2012年《跳躍大搜查線》系列已經(jīng)終結(jié)，2013年宮崎駿的隱退也已成事實(shí)。15年間誕生了兩者這樣的大杰作的時(shí)代也走到盡頭。今后，這樣的大熱門(mén)作品或許不能說(shuō)不復(fù)存在，但也不難想到有這樣潛質(zhì)的作品將會(huì)顯著減少。這也正如前文提到的，票房局面將會(huì)越來(lái)越“難辦”。
從本土電影上來(lái)看就已經(jīng)能看出大熱門(mén)時(shí)代走向終結(jié)的傾向?！妒⑾牡姆匠淌健废啾取渡裉劫だ浴废盗幸呀?jīng)是大幅下滑。這也象征著電視局為主體的真人作品全線成績(jī)下跌。這完全就是與動(dòng)畫(huà)電影的興盛呈逆行的狀態(tài)。按理來(lái)說(shuō)，真人電影應(yīng)該與動(dòng)畫(huà)電影在票房上是并行的，但實(shí)際情況并非如此。即使將真人電影的觀眾動(dòng)員數(shù)相乘，或許也很難達(dá)到動(dòng)畫(huà)電影的水平。
如果單看一個(gè)電影院的情況，不得不說(shuō)熱門(mén)作品實(shí)在是太少了。本土作品中，
《兇惡》、
《地獄為何惡劣》等在大型電影院中單個(gè)場(chǎng)館票房中還算是比較成功的。在海外電影中，也有像
《愛(ài)沙尼亞女人在巴黎》、
《漢娜·阿倫特》等作品在大型電影院中取得了好成績(jī)，但真人電影整體上卻是在向后倒退。
類(lèi)似于《兇惡》這樣應(yīng)在小影院上映的電影其實(shí)并不會(huì)影響整體票房
就拿《兇惡》、《地域?yàn)楹螑毫印穪?lái)說(shuō)，本應(yīng)該是在小影院放映的作品，但卻在大型影院上映而不斷讓小影院的話題作減少。但反過(guò)來(lái)說(shuō)，大型影院上映的作品就一定給整體票房帶來(lái)活力嗎？這也是相當(dāng)需要質(zhì)疑的地方。對(duì)于作品所相應(yīng)符合的上映形式也是越來(lái)越“難辦”。
在電影界，觀眾動(dòng)向的變化如何提高票房這是需要認(rèn)真思考的地方，不斷對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影的注目從而導(dǎo)致了真人電影作品的失衡？不，并不是這樣。本土電影、海外電影、真人電影、動(dòng)畫(huà)電影等等超越了這一切對(duì)于電影本身的注目的擴(kuò)大，難道不應(yīng)該才是更期待的嗎？
以上所述的種種是沒(méi)有辦法統(tǒng)一歸結(jié)到一個(gè)范圍、一個(gè)點(diǎn)上的，而把握與電影之間的關(guān)系，討論其實(shí)踐性的方法才是應(yīng)該考慮的。在這個(gè)時(shí)代，如果我們稍稍不謹(jǐn)慎，最終就有可能我們親手將“電影”推向?qū)α?，離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)。
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