電影網(wǎng)訊 第30屆圣丹斯電影節(jié)日前落下帷幕，雖然本屆電影節(jié)不乏
邁克爾·法斯賓德、
克里斯汀·斯圖爾特、
安妮·海瑟薇等一線明星亮相，但是影片的出售情況卻不容樂觀。到電影節(jié)結(jié)束為止，完成交易的影片數(shù)量并不算多，而且大部分影片的出售價(jià)格，也令人感到獨(dú)立電影這幾年的形勢(shì)不佳。在今年的圣丹斯電影節(jié)上，成交價(jià)最高的影片也沒有到300萬美元，這和前幾年
《陽光小美女》被福斯探照燈以1050萬美元買下，去年
《迷途知返》975萬美元的成交價(jià)相比，跌落了接近70%。
參賽影片題材過于小眾是成交量下降的一個(gè)原因。在本屆圣丹斯電影節(jié)開始之前，其創(chuàng)辦人
羅伯特·雷德福就計(jì)劃著要讓圣丹斯重新走回到獨(dú)立制片的傳統(tǒng)之中。雖然有一些導(dǎo)演在身體力行著獨(dú)立制片這個(gè)原則，而且他們所拍攝的影片在投資和題材上也更為激進(jìn)，但是這些影片并沒有大面積地獲得觀眾廣泛的認(rèn)同，而它們略顯黑暗和消極的主題，也讓很多發(fā)行商望而卻步。
《永遠(yuǎn)十六歲》以175萬美元的價(jià)格成交
獨(dú)立電影難以發(fā)行 韋恩斯坦鋒芒不再
慘淡的年份里，獲勝的就是買家。A24，這個(gè)新的發(fā)行商，在今年以175萬美元的價(jià)格買到了
凱拉·奈特莉、
科洛·莫瑞茲和
山姆·洛克威爾等明星參演的
《永遠(yuǎn)十六歲》。與之相對(duì)照的，是韋恩斯坦公司不再有以前的鋒芒；而一直以小片行走天下的焦點(diǎn)娛樂，也把自己的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了更加穩(wěn)妥和賺錢的音樂喜劇類影片之上。
這種情況，對(duì)獨(dú)立電影而言意味著什么？意味著難以發(fā)行，得不到重視，無法擴(kuò)大影響。以往，明星們加盟獨(dú)立電影，會(huì)被當(dāng)作具有前瞻眼光的先鋒對(duì)待。而如今，他們參演獨(dú)立電影，不過是為了一張支票。經(jīng)濟(jì)始終是巨大的問題，要請(qǐng)動(dòng)明星就要付薪水，而得不到發(fā)行的機(jī)會(huì)，就要賠錢。雖然網(wǎng)絡(luò)視頻、DVD版權(quán)和電視放映能幫助制片商收回來一些成本，只不過，這種賺錢方式太漫長、太熬人。而且，對(duì)于一部電影來說，沒有得到院線發(fā)行的機(jī)會(huì)，電影藝術(shù)里的放映這一環(huán)就永遠(yuǎn)缺失了。
《崩潰姐弟》是為數(shù)不多的一部喜劇片
參賽影片主題黑暗 未來需要多元題材
縱觀今年的所有參賽電影，大多數(shù)的主題都比較黑暗。獲獎(jiǎng)的
《爆裂鼓手》說的是成名背后的黑暗和可怕；《歸途霍姆斯》記錄的是戰(zhàn)爭創(chuàng)傷；而眾多以紐約市布魯克林區(qū)為背景的影片，講述的都是略帶不幸、憂愁和悲傷的故事。粗略算起來，大部分參賽片都帶有自殺的情節(jié)，或者其主角至少有自殺的傾向。簡而言之，這種題材上的黑暗、消極、劍走偏鋒，已經(jīng)成為了獨(dú)立電影的主流。
說到底，要如何才能突破這種頹勢(shì)呢？本屆圣丹斯的買賣市場(chǎng)讓我們知道，做到這點(diǎn)其實(shí)足夠簡單：在大制片廠一窩蜂地跑去拍攝超級(jí)英雄、改編漫畫、搗鼓續(xù)集，甚至是找游戲索取題材的時(shí)候，獨(dú)立電影更應(yīng)該彌補(bǔ)大銀幕上的缺失，滿足觀眾對(duì)優(yōu)秀的電影和情感投射的需求。換句話說，獨(dú)立電影人沒有必要把自己圈定在一個(gè)小小的題材范圍內(nèi)，跳出這個(gè)窠臼，獨(dú)立電影大有作為。
