雖然第二次世界大戰(zhàn)已經(jīng)結(jié)束了大半個(gè)世紀(jì)，但槍炮聲卻從未在這個(gè)地球上停歇過哪怕一秒鐘。世界地圖上總有一些地區(qū)，往往因?yàn)樯顚拥拿褡迕鼙l(fā)沖突或戰(zhàn)爭，鄰里反目、兄弟相殘的故事，我們聽了一遍又一遍，但是，我們永遠(yuǎn)能聽到下一個(gè)。用影像書寫戰(zhàn)爭，已經(jīng)不是什么新鮮事。創(chuàng)作者們大可以用武斷的方式去評(píng)價(jià)一場戰(zhàn)爭的善惡，但在這個(gè)同情心泛濫和廉價(jià)的世界，很少有觀眾會(huì)給一部直接給出答案的戰(zhàn)爭片預(yù)留思考的空間。

    關(guān)于戰(zhàn)爭，影像創(chuàng)作者們唯有探索另一種敘述方式，才能讓觀眾從戰(zhàn)爭片過敏癥那種麻木而挑剔的情緒中解放出來，回味和平的價(jià)值。

    庫斯圖里卡用《地下》講述了戰(zhàn)爭經(jīng)久不衰的荒誕、曼徹夫斯基用《暴雨將至》描繪了戰(zhàn)爭循環(huán)往復(fù)不止的罪惡，而《漣漪效應(yīng)》則從一件真實(shí)發(fā)生的小事件切入，觀察戰(zhàn)爭在時(shí)間上留下的創(chuàng)傷痕跡，以及它們?nèi)绾渭m纏著那些被戰(zhàn)爭傷害的人。

    影片并未將情節(jié)糾纏于戰(zhàn)爭中的血肉交鋒和戰(zhàn)后的滿目瘡痍，開篇的事件也是以小見大，控訴在戰(zhàn)爭的影響下，一個(gè)很小的細(xì)節(jié)都能帶來無盡的悲劇。故事從停戰(zhàn)間歇回家探親的馬可展開，他與好友在廣場目睹了荷槍實(shí)彈的三名士兵正在毆打一名穆斯林居民，他們動(dòng)粗的理由很簡單：這名經(jīng)營飲料店的個(gè)體戶哈里斯，賣光了他們想喝的汽水。馬可上前試圖制止三人的暴行。

    在我們尚未知曉最終的結(jié)局前，故事就跳到了十二年后，穆斯林個(gè)體戶哈里斯輾轉(zhuǎn)逃亡到了德國，成了汽車廠的裝配工人；馬可的好友成了塞爾維亞最著名的腦外科大夫；馬可的父親最近正在承建一座當(dāng)?shù)乇粦?zhàn)爭摧毀的教堂?？此葡鯚熒⒈M的平靜生活，又因?yàn)橐恍┤说牡絹?，勾起了各人的苦楚：馬可的前女友納達(dá)帶著孩子來投奔哈里斯，因?yàn)樗幌牒驼煞蛏?，希望逃離他的掌控；大夫接到了一位遭遇車禍的病人，而這位病人，正是當(dāng)年在廣場毆打哈里斯的頭領(lǐng)；馬可父親的工地上也來了一名青年幫工，他過世的父親當(dāng)年也參與了那次毆打。接下來的故事，便在不同時(shí)空的三人間有條不紊地并行展開。

    我們不難猜到，馬可的戛然缺席表示他已過世，那么這些與他去世相干的人們，又會(huì)用什么樣的心態(tài)去處理當(dāng)下面臨的這些矛盾呢？病人不接受手術(shù)就會(huì)死；哈里斯不救助納達(dá)，她就會(huì)一輩子遭遇苦難；馬可的父親如何去接受這個(gè)來建造教堂的仇人兒子？一連串的問題背負(fù)著沉重的道德困境，劈頭蓋臉地向觀眾砸來。

    看慣了槍林彈雨和悲情身世題材戰(zhàn)爭片的我們，面對(duì)這種若干年后的“舊傷復(fù)發(fā)”，不免會(huì)對(duì)這種不期而遇的題材表現(xiàn)出欣喜和深思。

    正如片中人物所說：戰(zhàn)爭如同扔到平靜水面上的一塊石頭，它的漣漪會(huì)不斷地向外擴(kuò)散，綿延不止。一瓶汽水，一條人命，在十?dāng)?shù)年后，涉事的眾人依然面臨善惡抉擇的痛苦。教堂、醫(yī)生等等導(dǎo)演精心安插的敘事符號(hào)，讓這種由戰(zhàn)爭漣漪而起的綿延感變得更加意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，耐人尋味。