電影網(wǎng)專稿 演員宋丹丹與編劇宋萬(wàn)金在就演員隨意改劇本問(wèn)題掀起的“罵戰(zhàn)”，一時(shí)間將編劇這個(gè)幕后行業(yè)推到了風(fēng)口浪尖。其實(shí)，編劇、演員、導(dǎo)演之間存在矛盾早已不是新鮮事，不僅在電視圈，在電影行業(yè)也是如此，因?yàn)閯”颈贿^(guò)度篡改導(dǎo)致不歡而散的情況屢見(jiàn)不鮮。電影《白鹿原》的編劇蘆葦多次公開(kāi)批判導(dǎo)演王全安將自己的故事拍得索然無(wú)味，而姜文也曾在拍攝《尋槍》時(shí)被傳因?yàn)閬y改臺(tái)詞逼哭陸川。劇本劇本，一劇之本，為何本應(yīng)是一部作品中堅(jiān)力量的編劇，卻屢屢成為三角關(guān)系當(dāng)中的“魚(yú)腩”任人宰割？就此問(wèn)題，[電影網(wǎng)]分別與著名編劇蘆葦、陳汗進(jìn)行對(duì)話，聽(tīng)取了兩位對(duì)行業(yè)現(xiàn)狀的見(jiàn)解與意見(jiàn)。


陳汗：編劇這個(gè)職業(yè)很可悲 老板找保姆改我劇本

    陳汗編寫(xiě)過(guò)《赤壁》、《孔子》等大片劇本，還曾榮膺金像獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。談起自己的職業(yè)，他選擇用“可悲”二字形容：“編劇在影視圈好像已經(jīng)淪落成最不專業(yè)的崗位，沒(méi)有人尊重，如果你是攝影師或燈光師，沒(méi)有人敢給你意見(jiàn)，但我們的劇本卻會(huì)遭到很多毫不相干的人隨意亂改。”陳汗吐槽，自己遇到過(guò)的“極品”導(dǎo)演不在少數(shù)：“曾經(jīng)有位導(dǎo)演甚至把我的劇本拿給她家保姆看，還告訴我，她家保姆認(rèn)為我寫(xiě)得不好。”

    之前，電影《楊貴妃》找到陳汗合作，而這段經(jīng)歷對(duì)于陳汗來(lái)說(shuō)卻不亞于一部“血淚史”。“劇組里有一位女明星，來(lái)拍戲的時(shí)候會(huì)自帶三個(gè)編劇，把自己的角色改得十全十美。”陳汗透露，這樣的情況在圈中相當(dāng)常見(jiàn)，有些更大牌的演員甚至直接以監(jiān)制的身份出現(xiàn)，把原本的劇本改得面目全非，“《楊貴妃》的劇本，我一共修改了13稿，傾盡全力去寫(xiě)，我為了這個(gè)劇本甚至哭過(guò)，（我的劇本）不是讓你們隨便改的！”于是陳汗在與片方僵持許久后，最終被“解雇出局”。

蘆葦：演員不可太自戀 編劇切勿太自我

    蘆葦對(duì)于編劇行業(yè)同樣評(píng)價(jià)不高，在他看來(lái)，目前中國(guó)的編劇屬于絕對(duì)的弱勢(shì)群體：“影視圈里，編劇是個(gè)被徹底忽略的職業(yè)，無(wú)論是編劇本人還是他們的作品，都在最終的創(chuàng)作中無(wú)法得到足夠的重視，這會(huì)深深傷害這個(gè)行業(yè)和它的從業(yè)者們。”

    但同時(shí)，蘆葦也客觀地指出，編劇和劇本“任人宰割”的現(xiàn)狀并非由一方造成，而是編劇、導(dǎo)演及演員共同的責(zé)任。“電影是群體創(chuàng)作，不是單靠某一個(gè)人就能完成。每個(gè)人在當(dāng)中都有自己的角色，誰(shuí)都不能替代誰(shuí)的工作。演員不可太過(guò)自戀，同理，編劇也不應(yīng)太過(guò)自我，要有堅(jiān)持，也要學(xué)會(huì)合作。”

“人比戲大”致行業(yè)發(fā)展不健全 亟需建立編劇保障制度

    陳汗坦言，雖然如今中國(guó)電影發(fā)展迅猛，但行業(yè)的繁榮背后，還有諸多方面亟待完善。“如今電影公司只看重一部片子能賣(mài)多少錢(qián)，根本不關(guān)注影片的質(zhì)量，只要有明星、有賣(mài)點(diǎn)、能吸引觀眾就好。最后我們整體的票房是高了，但也有越來(lái)越多的爛片跳出來(lái)。”

    對(duì)于行業(yè)面臨的問(wèn)題，陳汗也給出了他的解決方案。“我們目前是明星制，人比戲大，而好萊塢已經(jīng)有相當(dāng)完善的編劇保障制度。比如，監(jiān)制會(huì)為每部影片的劇本購(gòu)買(mǎi)保險(xiǎn)。有了它，無(wú)論是湯姆·克魯斯還是詹姆斯·卡梅隆，都無(wú)權(quán)再對(duì)劇本做出任何改動(dòng)。我想這應(yīng)該為我們接下來(lái)的發(fā)展和努力提供方向。”