1905電影網(wǎng)訊 剛剛在“中國影協(xié)杯”優(yōu)秀電影劇作評選中獲得表彰的阿來、非行、張挺、劉洋等編劇在京交流了創(chuàng)作經(jīng)驗和體會。中國電影家協(xié)會副主席王興東、中國影協(xié)分黨組副書記許柏林、秘書長饒曙光、中國影協(xié)電影文學創(chuàng)作委員會副主任趙葆華等也參加了此次活動。王興東表示，目前我國編劇地位低、原創(chuàng)疲軟。《全民目擊》的編劇非行則認為，當今是編劇最好的時代，投資方跪求好劇本，他還爆料中國電影編劇的片酬能達到韓國的三倍。

非行爆料中國編劇片酬超韓國三倍 制片方愿跪求好劇本

    電影《全民目擊》的編劇及導演非行認為，中國的編劇行業(yè)目前已經(jīng)迎來了“最好的時候”，他更透露內(nèi)地編劇收入不菲，“雖然電影編劇的片酬還不到電視劇編劇的一半，但比起韓國同級別的編劇，片酬能超過3倍，我個人感到非常容幸。”

    非行稱，如今的投資方也越來越看重編劇行業(yè)，更不惜花重金跪求好故事，“中國電影終于到了一個錢很多的時代，不像若干年前拍電影要四處化緣，這也催發(fā)了這個市場對編劇的尊重。中國電影天上飄的都是錢，人人不差錢，這是好事。《全民目擊》之后，也有大量的投資老板和制作人求賢若渴和我接觸，所有老板都在感慨，好劇本在哪里?。克麄冊敢夤蚯?。我覺得這對我們編劇是一個巨大的鞭策。”

    提及目前內(nèi)地編劇撰寫劇本的局限，非行也有自己的獨到見解，“在我心目中，中國電影的審查制度已經(jīng)放的很開了，我個人覺得政策在很多地方都是鼓勵我們?nèi)グl(fā)揮想象的。其中有兩類題材我覺得編劇一定要抓?。阂活愂巧钪心軌蚋袆游覀兊臇|西，然后再把它們做商業(yè)化包裝；另一類是我們市場比較欠缺的——塑造中國英雄，像好萊塢具有人格魅力的超級英雄一樣。如果編劇能抓住這兩點，我想中國電影會比以前更加好看！”

王興東批內(nèi)地編劇愛抄襲 阿來認為編劇話語權不足致電影呈現(xiàn)不佳

    與非行的觀點不同，王興東認為中國編劇目前的生存環(huán)境依舊需要進行更多改善，“現(xiàn)在拍電影不是拍劇本，導演會隨便改，甚至有些演員能找寫手幫他重新寫。中國有法規(guī)保護作品的完整權，亂改都是違法的。這是我們今天電影最大的悲哀，劇本擺在那，最后卻拍出這樣一個東西，編劇都感到臉紅。”王興東繼續(xù)為編劇維權，“我一直說，編劇是發(fā)現(xiàn)，導演是再現(xiàn)，演員是體現(xiàn)，攝影是呈現(xiàn)，制片是實現(xiàn)，發(fā)行放映是展現(xiàn)。但現(xiàn)在你看，所有電影海報上寫的都是導演作品，但導演在著作權法中根本沒有版權，真正版權人——編劇在海報上卻沒有署名，這種問題不解決不行，編劇還得發(fā)聲，還得維權。”

    對此首次擔任電影《西藏天空》編劇的“茅盾文學獎”獲得者阿來也相當認同，他甚至覺得電影一直在對原創(chuàng)小說做減法，甚至是除法，“我一直害怕做編劇，盡管現(xiàn)在大家都說電影、電視有很多錢，很多作家也都在往這個方向涌，但我自己的文學理想中，還是想保持住作品的獨立性跟完整性，可惜電影行當無法保證這兩點。”阿來說，“寫完這個劇本后，還是印證了我所說的，一個編劇通過電影和電視實現(xiàn)自己的想法很困難，因為在電影制作的過程中，導演會有他們的理解，制片方會有他們的要求，甚至演員也要根據(jù)他們的稟賦，有能夠到達的空間，也有他們不能夠到達的空間。所以最后我覺得這個劇本還是沒有逃脫做減法的命運，這也是我一直不愿意做編劇的原因。”

    當天， 王興東也毫不留情地指出了內(nèi)地編劇原創(chuàng)能力疲軟，抄襲頻出的詬病，“現(xiàn)在來講，編劇行業(yè)最大的特點還是原創(chuàng)疲軟，抄別人的段子，模仿雷同，看瓊瑤的故事好就把別人的東西拿過來，現(xiàn)在被起訴了，做編劇絕對不能抄襲剽竊，要敢于發(fā)現(xiàn)好的故事。”王興東繼續(xù)說，“為什么內(nèi)地電影（屢次失意奧斯卡）？你看人家講的那些故事，比如伊朗的《納德和西敏：一次別離》，這部電影成本只有32萬美金，我們的電影雖然都是投資好幾個億，但東西都是拼湊、嫁接的，沒有新的發(fā)現(xiàn)，缺少獨創(chuàng)精神，所以才在國際上沒有力度。”