由《生化危機(jī)》系列導(dǎo)演保羅·安德森執(zhí)導(dǎo)，基特·哈靈頓、艾米莉·布朗寧主演的3D史詩(shī)災(zāi)難片《龐貝末日》將于8月15日登陸中國(guó)大銀幕。日前，片方曝光了一段表現(xiàn)古羅馬角斗士“競(jìng)技場(chǎng)殺戮”片段。真實(shí)還原的古羅馬競(jìng)技場(chǎng)，行云流水般的打斗動(dòng)作，讓觀眾提前感受了電影中刺激的角斗。


考古學(xué)家加盟指導(dǎo) 力圖復(fù)原千年古城

    導(dǎo)演安德森曾表示，《龐貝末日》“是一部真實(shí)反映當(dāng)時(shí)人們生活的現(xiàn)實(shí)主義電影”。秉承這一理念，道具團(tuán)隊(duì)為影片搭建的30多個(gè)場(chǎng)景，皆是精打細(xì)磨，真實(shí)復(fù)古。以別墅的制作為例，為了再現(xiàn)龐貝城主塞維魯?shù)暮勒佬g(shù)監(jiān)督奧斯特伯里參照了兩座現(xiàn)存的龐貝別墅建筑結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)，建造而成，其中已經(jīng)有了獨(dú)立的飲用水供應(yīng)系統(tǒng)和二層的管線布局。導(dǎo)演安德森表示，這些人類(lèi)文明消失了近一千七八百年，在展現(xiàn)龐貝的毀滅前，要好好展示一下這些龐貝的美麗之處。

    為了使古城的場(chǎng)景細(xì)節(jié)更加貼近龐貝真實(shí)的樣子，導(dǎo)演安德森還特意請(qǐng)來(lái)了考古學(xué)家和歷史學(xué)家，從史料記載方面來(lái)指導(dǎo)場(chǎng)景的細(xì)節(jié)制作。導(dǎo)演表示，“除了專(zhuān)家和學(xué)者外，博物館也為我們提供了很珍貴的文物和文獻(xiàn)。古城中很多遺跡和文物都還保存完好，所以我們能真實(shí)再現(xiàn)那一時(shí)期的原貌。”

3D技術(shù)搭配天降浩劫 呈現(xiàn)史詩(shī)級(jí)災(zāi)難制作

    在災(zāi)難片中，人類(lèi)的命運(yùn)往往是劇情主干，但災(zāi)難電影最重要的主角還是那吞天蔽日而來(lái)的天降浩劫。導(dǎo)演安德森深知其中奧秘，在電影的籌備階段，他便與老搭檔制片人博爾特定下用3D特效來(lái)作為《龐貝末日》的格式。博爾特對(duì)這個(gè)提議在肯定之余也表現(xiàn)出了強(qiáng)大的自信，“我的自信就來(lái)自安德森”，博爾特說(shuō)“安德森是《龐貝末日》最合適的導(dǎo)演人選，他幾乎在整個(gè)職業(yè)生涯中都在致力于推動(dòng)技術(shù)發(fā)展。”

角斗士競(jìng)技場(chǎng)喋血 為自由上演搏命廝殺

    《龐貝末日》在創(chuàng)作中，主創(chuàng)們除了對(duì)場(chǎng)景和自然景觀的還原傾注心血，在對(duì)古龐貝角斗士之間搏命廝殺的表現(xiàn)上，也進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)。導(dǎo)演安德森表示，角斗士的身份雖然是奴隸，但是他們有著身為角斗士的極強(qiáng)的榮譽(yù)感。古羅馬的法律規(guī)定‘角斗士參與競(jìng)技達(dá)到一定次數(shù)，就可以擺脫奴隸的身份，成為自由人’，這也是電影中角斗士們奮力搏殺的原因。

    《龐貝末日》的主人公——基特·哈靈頓飾演的米羅，是龐貝城無(wú)數(shù)奴隸角斗士中的佼佼者。身負(fù)血海深仇的他在一次次的角斗中練就了一身武藝。哈靈頓說(shuō)，“這一次角斗士的表演，需要?jiǎng)投艿呐浜?，用的是短劍而不是長(zhǎng)劍，我們用四個(gè)星期練習(xí)舞劍的基本動(dòng)作，學(xué)習(xí)劍術(shù)和腳下步伐，我真心希望自己看上去是人劍合一的高手”。

    影片將于8月15日登陸內(nèi)地院線。