談未來：想拍別人沒拍過的作品

    記者：您最近的一部作品《電影筆記》里有一個(gè)名為《十分鐘陷入愛情的方法》的故事，在《我的忐忑人生》這部電影中，大洙和美拉似乎以更短的時(shí)間就陷入愛情了。所以在您的作品當(dāng)中所展現(xiàn)的，或者說你本人對于愛情的看法，到底是怎樣的呢？

    李在容：一見鐘情吧。大洙和美拉就是那樣。如果再回溯我早期的作品《情事》（1998）當(dāng)中的友仁（李政宰飾）和瑞賢（李美淑飾）也是那樣的。曾聽過一句話，不記得是誰先提起的了，說“愛情仿佛一場交通事故”，無論你是否相信宿命，愛情就像是命運(yùn)一樣說來就來了。所以大洙和美拉命運(yùn)般的相遇，既充滿了詼諧色彩，又包含了深刻的洞察力。于是那場戲就像是聽著阿美訴說著父母的故事后，重構(gòu)出的一個(gè)動(dòng)人的傳說。

    我自己也覺得那場戲充滿了吸引力。大洙跳進(jìn)水里的場面，本身也包含了身體仿佛被烈火炙熱灼燒過后的生鐵般的感覺，仿佛跳入水的那瞬間身上也會冒出蒸汽似的（笑），然后遇見了夢想著成為歌手而面對殘酷現(xiàn)實(shí)選擇逃亡的美拉。雖說一見鐘情這樣的設(shè)定，古今中外已然見過無數(shù)個(gè)了，但這樣包含著令人害羞的滾燙青春的場景，同時(shí)還是通過無法體驗(yàn)青春的早衰癥的兒子的視線所展開，即使不是愛情電影也能有這樣帶有豐富意蘊(yùn)的戲，感覺非常新鮮。

    記者：在片中患有早衰癥的兒子對父母說道“爸爸，媽媽，年輕到底是種什么樣的感覺呢？”這是因?yàn)槟鞘且环N自己未曾體會過的感覺吧。而原著作家金愛爛的自序里似乎也寫到過，那之中包含著年老的意義，這似乎和您前幾年準(zhǔn)備的作品《歸鄉(xiāng)》有某種相似之處？

    李在容：這可能正是我最近比較沉迷于的主題了。在拿到《我的忐忑人生》提案之前，我自己寫的本子《歸鄉(xiāng)》同樣也是關(guān)于“衰老”的故事。以失明老人們?yōu)橹魅斯?，有點(diǎn)類似于《花樣爺爺》概念的旅行故事。（笑）這其中還包含了上了年紀(jì)的老者如何迎接死亡的過程，所以說起來和《我的忐忑人生》的主旨確有相似之處。而我認(rèn)為《人生》這個(gè)故事比我自己的本子應(yīng)該更具有普遍性與大眾性，這大概也是我欣然選擇了《人生》這部作品的原因之一。

    就比如電影中的大洙大概自己并未思考過“年輕”的意義到底是什么。而兒子阿美和他在片中的忘年交老人張氏對話時(shí)，看著眼前急速奔跑的年輕人，說到：“那些人大概從沒想過年輕是件多好的事吧？”這些微妙的部分或許還不能夠通過電影完全展現(xiàn)出來，而原著小說當(dāng)中有許多犀利生動(dòng)的對白，似乎也很難將其賦予更好的生命力吧。

    總之，人生的本質(zhì)大概就是既愉悅又悲傷的。以及，并沒有永恒?；蛘哒f，只有一次。死后便無法再重來了。宗教意義上或許有死后遇見下一世的自己的輪回概念，但這樣的想法對大部分人來說也就只是想想而已吧？

    記者：希望這部電影能夠獲得怎樣的反響呢？這部作品在您的電影履歷里處于一個(gè)怎樣的位置呢？

    李在容：已然不太記得自己開始拍電影的契機(jī)是什么了。并不是所有電影都是靠著好奇心就能完成的，但應(yīng)該總會抱著“想要了解些什么”“想要學(xué)點(diǎn)兒什么”的出發(fā)點(diǎn)來做這些事的?！段业撵松防镪P(guān)于活著的意義是什么，老去又意味著什么？總之也包含了到目前為止我對于人生所存有的困惑與茫然。這似乎是我的作品里最具有大眾性的一部了，所以如果能夠令觀眾產(chǎn)生共鳴就再好不過了。即便只是一部小作品也希望能成為好作品。因?yàn)檫@是對所有人來說都能有共感的素材和主題，希望能夠把這部作品中所蘊(yùn)含的廣泛人生意蘊(yùn)展現(xiàn)給各個(gè)年齡層的觀眾。

    記者：說起來您的電影履歷里有不少風(fēng)格各異的作品了，但似乎還少了動(dòng)作片呢？（笑）

    李在容：我自己想象當(dāng)中應(yīng)該是要有一部（動(dòng)作片）的，但每次具體要做的時(shí)候，就對到底要以什么主旨來呈現(xiàn)拿不定主意。世間險(xiǎn)惡我們已然都有所了解，再把人性的惡重新強(qiáng)調(diào)一遍是否必要呢？就像《我的忐忑人生》這樣，不要用喜劇的方式呈現(xiàn)喜劇，不要用悲劇的方式呈現(xiàn)悲劇，用相反的方式來呈現(xiàn)故事，本身也包含了某種黑色幽默。

    記者：能透露下下一部作品的計(jì)劃？

    李在容：我一直覺得電影里包含著豐富的人生體悟。就比如《女演員們》這部作品，雖然是女演員們的故事，但實(shí)際上卻是我們現(xiàn)實(shí)的眾生相。人們活著必須要做的一些事都包含在其中，所以只要有能激發(fā)我靈感的作品我就會想去拍了。那時(shí)候還沒有華麗視覺沖擊的古裝作品所以拍了《丑聞》，沒有凝練暢快的不倫題材所以拍了《情事》，到了《女演員們》的時(shí)候相同手法的作品也幾乎沒有。然后，不煽情、不通俗的家庭電影也很少見，所以拍了《我的忐忑人生》，總之大概就是別人不太會去拍的那種作品，我都想嘗試看看。