1905電影網(wǎng)專稿 由諾蘭執(zhí)導(dǎo)、馬修·麥康納、安妮·海瑟薇和杰西卡·查斯坦等主演的《星際穿越》于11月12日正式登陸中國內(nèi)地。該片最初由諾蘭的弟弟喬納森·諾蘭創(chuàng)作劇本，原來打算由史蒂芬·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)，但后經(jīng)由諾蘭接手并重新開拍。主要講述了地球環(huán)境因生態(tài)被破壞而無法再適合人類生存，四名宇航員臨危受命，通過蟲洞進(jìn)入另一個星系尋找適合人類居住的星球的故事。

　　熟悉諾蘭的人都知道，他的電影有這么幾個特點：上映前可知信息極少、堅持科學(xué)理論的可行性、對于實景拍攝和膠片技術(shù)的狂熱……于是在《星際穿越》中，44歲的諾蘭與74歲的理論物理學(xué)一起探索了時間、空間以及時間與空間連貫性、研究了關(guān)于蟲洞的方方面面，讓劇組在加拿大種玉米、去冰島實拍、還在原來建蝙蝠洞的地方造了一艘宇宙飛船。是的，這部依舊是膠片、不是數(shù)字也沒有3D。那么問題就來了，到底諾蘭的這部被捧為“神作”、秒殺《地心引力》的電影是怎樣拍攝出來的？到底他的太空夢又是怎樣一步步搭建而成的？

這一幕瑰麗的蟲洞景象絕對不能錯過

【任務(wù)一】了解宇宙

問題來了：《星際穿越》的科學(xué)基礎(chǔ)是什么？

　　作為力圖貼近真實感的太空片，《星際穿越》里涉及到黑洞原理、相對論、量子物理學(xué)和萬有引力等許多科學(xué)概念，而為了保證其專業(yè)和嚴(yán)謹(jǐn)性，諾蘭邀請到了加州理工理論物理學(xué)家基普·索恩(Kip Thorne)作為影片的執(zhí)行制作人和科學(xué)顧問。在他的幫助下，電影工業(yè)一百多年來首次“在大銀幕上展現(xiàn)蟲洞與黑洞”，那么在看片前，我們應(yīng)該先基本了解下哪些必備的行星探索知識呢？

蟲洞和黑洞傻傻分不清楚？

　　蟲洞(Worm hole)黑洞(Black hole)都是洞，到底差別在哪里？簡單來講，蟲洞可以算是個“通道”能引發(fā)時空旅行，黑洞則意味著“毀滅”能吸走所有東西，而后者在科學(xué)上存在的可能性更大。

　　黑洞是由質(zhì)量足夠大的恒星在核聚變反應(yīng)的燃料耗盡而“死亡”后，發(fā)生引力坍縮而產(chǎn)生的超高密度天體。由于其質(zhì)量極大、體積極小，從而產(chǎn)生極強(qiáng)的引力場，以至于任何物質(zhì)和輻射在進(jìn)入到黑洞的臨界點后就再也出不來，包括光的速度。也正因為此，我們無法直接觀測到黑洞，但可從物體被黑洞吸入之前放出的紫外線、X射線等邊緣信息了解到黑洞的存在。

　　《星際穿越》里就出現(xiàn)了一個位于蟲洞另一端的超大質(zhì)量、高速旋轉(zhuǎn)的黑洞的影像，索恩的計算揭示了在黑洞引力場附近光線將會如何發(fā)生彎曲的現(xiàn)象——一個以接近光速瘋狂旋轉(zhuǎn)的黑洞“怪物”(或者用尖酸刻薄的英國媒體的話，像個“迪斯科舞廳里的鐳射旋轉(zhuǎn)球”)

諾蘭的太空穿越之旅

如何通過蟲洞穿越時空？

　　蟲洞可以看成是宇宙中相距遙遠(yuǎn)的兩點間的一條捷徑，就是少數(shù)實現(xiàn)星際旅行的可能性之一。也有說法其是連接黑洞和白洞(白洞：黑洞死亡會變成一個白洞，噴射出之前黑洞吸入的物質(zhì))或黑洞與黑洞的管道，《來自星星的你》里都教授就是被黑洞卷進(jìn)去之后，經(jīng)過蟲洞再從白洞出來到地球。

　　據(jù)科學(xué)家猜測，宇宙中充斥著數(shù)以百萬計的蟲洞，但很少有直徑超過10萬公里的，而這個寬度正是太空飛船安全航行的最低要求。不過蟲洞的超強(qiáng)力場可以通過負(fù)能量物質(zhì)來中和，以達(dá)到穩(wěn)定蟲洞能量場的作用。如果飛船能以接近光速的速度接近蟲洞時，讓蟲洞周圍的能量成為負(fù)的，就可以維持其打開狀態(tài)并強(qiáng)化其結(jié)構(gòu)。如此一來，根據(jù)愛因斯坦的相對論原理，如果你在太空中的速度足夠快，就可以做到古人所說的天上一天地上一年，即如果你2014年坐飛船接近光速進(jìn)行時空旅行一個月后，回到地球，這時發(fā)現(xiàn)地球已經(jīng)是2044年，這就變相實現(xiàn)了穿越到未來?！?/p>

　　不過以上都僅存在于理論階段，《星際穿越》中基普研究了蟲洞的數(shù)學(xué)可能性，該片也是基于“蟲洞可以存在”才引發(fā)拯救瀕臨滅絕地球的方式和故事的起點。

致敬庫布里克的《太空漫游》

問題來了：另一部《太空漫游》？諾蘭向庫布里克致敬　

　　導(dǎo)演諾蘭在此前與《帝國》雜志的采訪中，為影迷們提供了看該片前應(yīng)該先看過的五部電影：《2001：太空漫游》、《異形》、《第三類接觸》、《太空先鋒》和《超時空接觸》。

　　每當(dāng)我們談到科幻片，總有那么幾部標(biāo)桿性的片子，而一談到要飛離地球之類的事情，就無法離開庫布里克的《2001：太空漫游》。在諾蘭眼里，從講故事和當(dāng)導(dǎo)演的角度來說，庫布里克代表著極度的冷靜和自信，在他那緩慢、簡潔卻有力的電影畫面中，不需要一次性展現(xiàn)很多東西，也不需要討好觀眾。

　　比起《2001：太空漫游》開頭長達(dá)三分鐘的黑暗、第25分鐘才有的第一句對白、蓬勃的《藍(lán)色多瑙河》交響樂的那些霸道和自我，《星際穿越》顯然柔軟太多，諾蘭并沒有把該片拍成另一部《太空漫游》，也完全沒必要去拿來做比較。但他做了不少致敬的畫面，比如著側(cè)翼描述飛船外形的安靜的鏡頭、飛船接駁的鏡頭、比如漢斯·季默的電子合成交響樂、比如對于剪輯的把握、有聲和無聲的切換結(jié)合等等。

　　正如諾蘭不在乎觀眾是否能理解片中的那些科學(xué)理論一樣，他與老庫不需要被理解，需要的是被感受：“大家不需要去理解所謂的那些燒腦知識，就跟拆核彈不需要清楚他怎么拆的，你只需要知道這個核彈不拆的話會爆炸。這次我想帶觀眾去感受一些未來的世界以及時空的感覺。”

長方塊機(jī)器人TARS能在水面行走

　　值得一提的是，《星際穿越》里還造出了老式軍用機(jī)器人CASE和TARS，正如《太空漫游》中那個從不犯錯的超強(qiáng)人工智能電腦哈爾9000一樣，又一個致敬？但當(dāng)看著這“長方塊”突然向前迅速滾起來的時候，莫名的喜感顯然更招人喜歡，而TARS由于被植入了幽默感程序，萌蠢得讓人哭笑不得。

下一頁：【任務(wù)二】建造未來