蒼井空

    《人民日?qǐng)?bào)》評(píng)論部旗下公眾號(hào)日前發(fā)表題為《是誰造就了男神》的文章，文章分析稱，有什么樣的男神，就會(huì)有什么樣的觀眾；有什么樣的市場，就會(huì)造就什么樣的男神。文章透露，現(xiàn)任日本駐華大使木寺昌人來到北京，第一次接受中國媒體專訪，被認(rèn)真問到，有沒有考慮，讓蒼井空做中日民間交流大使。在前輩看來，蒼老師在中國的火爆，是日本文藝界的恥辱。

以下為全文：

    有位日本朋友，對(duì)一件事一直痛心疾首?，F(xiàn)任日本駐華大使木寺昌人來到北京，第一次接受中國媒體專訪，居然被認(rèn)真地問到，有沒有考慮，讓蒼井空做中日民間交流大使？在前輩看來，蒼老師在中國的火爆，是日本文藝界的恥辱。

    這兩天，人們懷著不同的心情評(píng)點(diǎn)和回顧剛剛離世的高倉健，其中有一些人想起了日本文藝在亞洲獨(dú)霸天下的日子——昭和時(shí)代。

    這一段從戰(zhàn)后到上世紀(jì)90年代的漫長歲月，無疑是日本文化界的“黃金時(shí)代”。當(dāng)時(shí)還年輕的高倉健，不過絢爛星河中的一顆。那個(gè)時(shí)代的作家、演員、音樂家、歌手，甚至是寫真模特，都仿佛帶有神圣的光環(huán)。各種文藝作品在亞洲乃至世界廣泛流傳。

    那個(gè)時(shí)代，普通人的價(jià)值觀比較簡單，得益于此，各路高人都在從不同角度演繹著親情、愛情、奮斗、責(zé)任，也就是我們現(xiàn)在所說的正能量，并且創(chuàng)造了繁榮的市場。而隨著日本經(jīng)濟(jì)的崛起，文化與資本越來越緊密的捆綁，在后者的推動(dòng)下，以娛樂、暴力、色情取勝的作品猛增。一開始，社會(huì)輿論也曾強(qiáng)烈抵制，但在金錢面前，反而沾沾自喜，以為日本同時(shí)成功開辟了新一種文化市場。

    現(xiàn)實(shí)中，兩種市場可不是嚴(yán)格分割的。當(dāng)改革開放的中國，打開國門第一眼看到杜丘和真由美的時(shí)候，這種變化已經(jīng)無法逆轉(zhuǎn)，《追捕》本身其實(shí)就帶有很多受市場奴役的元素。直到上個(gè)世紀(jì)末，日本在亞洲的兩種市場仍然是主導(dǎo)者，但這種情況每況愈下。亞洲的集體繁榮，讓這里的人們逐漸具備更成熟的鑒賞力，后一種市場不再是文化稀缺品，也就逐漸失去了主流市場；同時(shí)，這里的文藝也得到滋養(yǎng)，逐漸具備了能與昭和比肩的創(chuàng)作能力。韓流和漢風(fēng)的沖擊，迅速從一個(gè)話題成為無奈的現(xiàn)實(shí)。

    高倉健曾跟張藝謀合作過《千里走單騎》，2005年在中國最后一次掀起了來自前一種市場的日本熱。從那之后，中國幾乎沒有看到過從那個(gè)市場渡來的日本。而因?yàn)橹腥贞P(guān)系在同一時(shí)間不斷遭遇困難，日本輿論在這個(gè)問題上，也天真地認(rèn)為是廣電總局如何如何“邪惡”地拒絕。事實(shí)上，最近十年，日本又有多少清新正面、陽光勵(lì)志的故事被生產(chǎn)出來呢？去年倒是有一部硬派小生日劇《半澤直樹》火了一下，這更從反面說明，中國鮮見日劇的根本原因，在于日劇已經(jīng)不再適合中國觀眾的口味，如果不從自身反思，頹勢顯然還會(huì)更嚴(yán)重。那些搏出位、比陰險(xiǎn)、小鮮肉、賺眼淚的作品，如今可用不著再去看日劇了。